小蓝

电影本身只有4颗星，但电影的思考，发问，我愿意给她五星，给这个故事给我年少的经历，给也迷茫过的女孩们。

从女性性成熟的早期的经历，社会把女性当做性幻想对象，同时压抑忽视女性的性欲望施以荡妇羞辱，以及社会让女性拥有把爱情这一虚伪的想象这些现实，都是女性置于被评价被选择被蒙蔽的被动地位的证明，作为客体的时候，无论你的觉醒和挣扎多么鲜活，因为你是笼中鸟，总有人诟病，总有人指指点点。

尽管我现在已经长大，早起作为一个毫无经验的少女的时候，我也被爱情的概念忽悠过，也被男人的花言巧语迷惑过，也为自己的年少无知付出过代价。我寻找过，拧巴过，受苦过，我反反复复的实验过：爱，性，爱情，打泡。现在我还缺男人，但我不信男人。

少女的迷惑无知与变成受害者，除了侵害者本身，更是整个社会的推波助澜。相比，男性单纯为了打泡，女性难以消除所有爱情幻想，即使把男性当性工具的女性在整个社会期待目光下也无法为自己正名。剧中还暗示了怀孕的风险由女性单方面承担。

我比较喜欢兔子出现在酒店的那段：我不在乎你的过去，我只想和你在一起……这句话极具煽动性，这表面听起来是救赎是不计前嫌是包容是接纳，实际呢？小蓝做错了什么？为什么需要被原谅需要被接受？这个时候大家是不是已经把五秒忘了？受害者没有犯错，为什么需要被原谅？

女性的主动地位，在社会的大环境下，不是一日就可以改变，但每个女性的觉醒，是为自己而觉醒，是为自己而探索而动作，就够了。正如小蓝在影片的最后，解放自己的双手，获得自己的快乐。

这个世界怎么了？什么是对？什么是错？价值观已经被颠覆的一塌糊涂~看了部分影评，点评，居然有跟电影里那种跟过往价值观的扭曲一致的观点。什么叫贞操是清朝的事？！

我不是有所谓的贞操情节，可至少我觉得，作为一个男人，我也这么说:爱，要有才能做吧~如果没有爱，就去做，除了交易，再就是跟畜生一样的仅是为了发泄跟交配。人虽然是动物，但我们好在也进化了几十万年，才为万物之灵。可现在，文明却沦丧到无爱即可做。这种观念，甚至已经在初中生就已散布开来（虽然剧中是高中，但大陆部分地区更有甚之）

小蓝，带着对爱的憧憬，被渣男破坏，继而当做炫耀的资本，甚至被pua到这就像两个人握个手而已，代表不了什么。没有爱情甚至没有感情可言~以至于，后面她用这种享受性爱的快感去掩盖自己对爱的憧憬与迷茫，不是小蓝错了，而是这个世界太混账了~渣男跟渣女，高一就可以做，却都觉得没什么？这跟路上野狗有什么区别？这是爱的解放吗？不是，这是人性的倒退，是像畜生看齐，甚至不如部分忠爱的动物。

爱，还是要有，才两情相悦~小蓝的单亲妈妈，也是在跟客户有了好感才有的后续，虽然做了小三，但在后面表达出无法取代家人陪伴的那种失落感。说到底，上心了，用心了，爱了~只是这种爱，太卑微，有那么不现实~所谓的愉快，享受也仅是那一刻。小蓝，用软件找到的炮友最后也是失落感，可见，人不能没感情去做。那不是人类，除了交易外，那就是畜的行为。做完再找下一个做，毫无留恋与感情。这不就是动物世界的交配吗？

也许今天这个影评会让人笑老土，甚至有些女士也会嗤之以鼻。可我想说：哪怕是第三者，哪怕是脚踏两只船，哪怕是同性，爱，还是要有，才能做~这是人进化出来的文明本能吧，畜生交配时也是两情相悦才可以。怎能沦落为pua到:做就像握手一样随便，其实没什么，不是男女朋友也那种的随便。

小蓝，是多少女孩子的缩影，小蓝的母亲，又是多少单亲家庭母亲的缩影。不能再被这种扭曲的心理pua影响了，够了！我们生而为人，那不是爱的解放，是道德沦丧！生而为人的耻辱。也请那些渣男住手吧，真想做无情的爱，去花钱吧~别破坏女人~每个坏女孩的养成，都是渣的环境影响。

「其实大家不是常常说，是什么什么选择了她，而不是她去选择了什么这种老套说法吗？ 听起来好像很俗，但对我来说真的是这样。」

执导首部长片，挑战这么棘手的青少女情欲题材，李怡芳导演却只是笑笑地说，投递剧本这么多次，《小蓝》（Little Blue，2022）突然就入选了，仿佛这个故事选择了她，因为她认为这并不一定是她最好的故事、最完备优异的剧本，但或许是此刻最需要被拍出来、说出来的故事。

首部长片发生得突然，但这条路李怡芳走了很久，投递不同剧本补助，乃至林荣三等文学性奖项，李怡芳一直都没有放弃写作，耕耘着自己笔下的人物和题材，所有故事都发梢自日常生活里的小观察。

「我有一个很优秀的朋友，在生活和工作各方面其实经验都不少，但当她在教书现场遇到青少年们，发现孩子们总是在台下刷着手机玩交友软体，我和她也才意识到，原来大人们对青少年们的想像和认识已经有这么大的落差，而玩交友软件，认识新朋友，甚至是约炮，都已经是很稀松平常的现象，而我们大人总是摸不透他们的想法。」 想起自己家中两个待熟中的青少年孩子通过那些交友软件认识伴侣的经验，李怡芳决定深凿这个故事。

直面约炮的孩子，让演员真正相信自己所说的话

「我认为要去了解这些青少年们，首先是不要污名化他们以及这些约炮、性爱的行为，这或许也是《小蓝》这个故事值得被讨论的原因之一。」 为了更加了解高中年纪的孩子约炮的行为与想法，李怡芳开始潜水在 Dcard 与 PTT 西斯版等各个弥漫情欲话题的社群平台，也开始将写好的剧本内容，拿给更愿意分享性爱经验的大学女孩们。

「有几个印象深刻的试镜经验，来试镜的孩子是非常乖、家庭教养非常良好，甚至妈妈陪同来试镜的年轻女生。 但在试镜过程中访谈，才发现她们都有不少交友平台的交友经验，不见得都有见面，但有的女孩甚至在19岁时，已经约过15、16个人，因为交友软件的距离设定，还会常常约到同班同学。 我认为这就是很自然、很正常的事情。」

這些田野素材都成為李怡芳將角色雕刻得更立體的藍圖，而角色的立體，必須建立在故事和對白的勾勒，是與演員溝通表演的重要基石。往往面對比較困難的場景，像是在約砲後對峙，導演便會和演員在排戲和讀本階段事先溝通。

「今天沒有女人想要，男人是可以自己打砲是不是？」男孩「五秒」（葉廷麒 飾演）在對小藍（王渝萱 飾演）講出這句話的時候，其實幾經掙扎。

「我覺得廷麒很有趣，可能具有新好男人的特質，拍攝當下要讓他講出這句話時，他其實非常痛苦，但這句話也是事實，他必須要真的相信這句話，他才能夠演出來。」排戲過程中，除了精湛演技觀眾有目共睹的涵冷娜與王渝萱，同片共演的新銳演員都與李怡芳有過數次對話與訪談，分享自身相近的經驗或是身旁聽過的故事，青少年的私密感受與性愛體感，必須貼著現實再現。寫作的當下，對李怡芳來說，同理角色，走進這些青少年讓大人感到混濁不清的思緒中，是最重要的階段，這些角色在道德上，可能都有一些縫隙與瑕疵，但卻真實，他們無法被說是所謂「好人」，可是他們都懷有各自的委屈和處境。「我也不願意讓角色壞，如果角色是壞人，就碰觸不到事情的本質，」拿捏著人性的稜角，並與演員在排戲和拍攝當下共同協調，並且深信這些台詞，才讓《小藍》有了現在的模樣。

「我覺得這部片是很寫實的，如果回到我青少女時期看到這部片，我可能會認為小菜一碟，這並不是一部很大膽、很戲劇化，像是金基德《援交天使》（Samaria，2004）那樣的電影，那不是我想要的，我覺得這就是一部平實的作品，對吧？」在與今年十七歲的兒子共同校對英文字幕時，李怡芳不時從兒子口中聽到「幹，這三小，太屌了吧」這些讚嘆的話語，李怡芳笑說，就算在線上聊天室中有人評論這部片根本不是「台版性愛自修室」，但有了兒子的回饋，她相信這應該算是對影片的稱讚，畢竟這部片並沒有「教育（education）」的目的，《小藍》想說的就是「性（sex）」而已。

「或許有人說我的角色不快樂，是因為我要談的是『傷痕』」

當被問及，片中飾演母親的涵冷娜，和飾演女兒的王渝萱似乎都相對內斂，沒有狂喜時刻，李怡芳說，並不是角色不快樂，而正因為是女人，不管是幾歲的女人，在經驗「性」、看著這些人來來去去的時候，總會留下一些傷痕。「這些傷痕不大，像是新裁好的紙在手上輕輕劃到的割痕，它不大，但它就是在那裡。」

當初在構思故事時，浮現在李怡芳腦海中的電影，是日本導演行定勳（Yukisada Isao）的《我很好》（River's Edge，2018）和安德莉亞・阿諾德（Andrea Arnold）的《發現心節奏》（Fish Tank，2010）。兩部作品同樣拍攝青春題材，卻又從中牽出異樣的色彩，前者描繪青少年如何將瑣碎無感的閉塞生活，寄託在河畔腐屍帶來的羈絆，後者則以多重隱喻將青春故事的躁動不安，以及跨世代的敏感關係揮灑得自然，李怡芳雖然知道這兩部片如果寫進對標影片，是無法順利獲得補助的，但對青春故事的重述和翻轉企圖，仍在她心裡發酵。

「一般來說，青春校園故事有一個核心母題是愛情，彷彿無論愛情有沒有成真，愛情都是一個最終的信仰。但我的片裡面沒有愛情，我要講的不是愛情，儘管無法為男生代言，但從我的角度來看，我不認為女人都必須要仰賴著愛情，好像習慣把自己的重量放到另一個人身上，其實最終都還是得要回到自己。」

除了梳理母女兩人各自的情愛性事，片中著墨在母女關係的篇幅並不輕薄。《小藍》透過幾場母女相依為命的居家片段——一起洗內褲、上廁所，為對方準備便當、輕盈而不粘膩的關心，讓觀眾看見母女之間若即若離，而非劍拔弩張的複雜關係。直到衝突發生，兩人的關係才有了些微轉變。當母女兩人爭執著「我為什麼不可以，你看看你自己」的時候，李怡芳說，衝突使兩人的角色昇華成兩個女人的摩擦，她們不只是母女，而是對等的兩個女人，他們共同面對著社會的想像與束縛去拼搏，爭取著兩種「成為女人」截然不同的可能性。

性爱对女人来说，可能是照见自己的正反合辩证

对导演李怡芳来说，她最喜欢的一场戏，正是王渝萱片尾自慰的那场。 李怡芳以王家卫在《堕落天使》（1995）里的场景设计来举例，该片从脚沿着李嘉欣的黑色丝袜，沿着腿部构图成的欲望拍摄自慰，但对于自慰，李怡芳另有构想。 深受王渝萱面容吸引，《小蓝》镜头特写着小蓝自慰的脸庞、颤动的双唇、深锁的眉头，无论是拍摄当下的决定或是最后剪辑阶段，李怡芳都决定保留特写的凝视，因为这正是对性、对愉悦、对女人的凝视。

「可能听起来会有点政治不正确，但对我来说，性爱对女性就是一个正反和辩证的过程。 对我来说，如果女人不经过'从别人的凝视里发现自己'这个过程，似乎会有点难以真正看见自己。 好像必须透过一个完全不相干的人，从对方眼里看见『原来其实我是很漂亮的』或是『我是很美的、我是有价值的』，再折返回到自己身上，体认到自己是真正有价值的，表面上，好像这部片谈的就是约炮和性爱，但或许，也是看见片中的女人在寻找某种温暖和凝视，因为我们无法一开始就对着湖面发觉，原来自己很美。」

碍于篇幅，《小蓝》只能先点到这里，李怡芳开玩笑说，如果还有下集，可能会是喜剧。 「接下来就来谈谈小蓝的雷炮经验吧，到时候可能就会充满狂喜和快乐的时刻，因为这些都是真的呀。」

我想，谈恋爱并不只是亲、抱一下等，也不只是弄个头像什么，或者穿个情侣装。然后整天腻在一起，什么事都不去做互相耽误。

《侧耳倾听》 里有这么一段话：“因为你，我愿意成为个更好的人，不想成为你的包袱，因此发奋努力只是为了想要证明我足以与你相配好的爱情，一定是彼此成就相互成长的”。

我不会以爱之名束缚你，你可以做任何你想做的事情但我希望你做任何事情之前都可以想起我，并且因为我而拒绝一些暖味的人和事。

我希望我们谈的不只是恋爱，而是信任，是忠诚、是陪伴、也是考验。

也不只有爱情的甜蜜，还会跟你一起分享快乐和痛苦当你坚持不下去的时候，身边都会有一个对你无条件支持的人。

希望我们都将永远忠于爱情，成为彼此的光 一起成为更好的人。

评分偏低，我觉得一个好的电影是看完电影之后会留给观影者一些思考或启发的，我觉得小蓝做到了。看完以后我就在想这几个问题：小蓝喜欢五秒吗，她为什么这么轻易的就和五秒发生关系，我想应该是有好感，但是通过和五秒几次性爱后更加爱上了五秒，但是五秒不爱小蓝，偷拍性爱照片作为炫耀资本这是一件特别渣男的行为，但是影片中没有见到有人指责五秒，反而是女生承受更大压力，这说明了，女生会通过性爱一步一步沦陷爱上男生，但是男生却可以只性不爱，男女真是不一样啊，印证了张爱玲说的，阴道是通往女人心灵的通道，还有小蓝和不同男人性爱到底开心吗，她母亲一语道破，你一点都不开心，那为什么她不开心还要和不同男人约呢？还有她性爱照片公开后为什么要和不同男人约呢？仅仅是为了生理和身体需求？那又为什么不开心呢？而且还故意在社交软件上发布私密照片，这是为什么呢？另外一个值得关注的是她和母亲的关系，我们应该如何和自己的父母子女相处和沟通，

影片虽然会感到缺少更细节部分的补充，但不影响它想要传达的。看到是女性导演，能感觉到这部影片的私人化，也理解了她想要传达的，所以更想谈的是这部影片让我感受到的。 影片是母女俩对性的两个视角，但都是除了性，女性总会想要拥有更多…… 除了性的愉悦，她们想要拥有被爱的感觉...... #美丽的存在# 影片中最初女孩的样子，让我想到曾经的自己，从他人口中寻找自信，美丽仿佛存在他人的口中，看不到自己真正的美丽。 青春期都会喜欢那样的坏男孩吧，是那时对一切的好奇，抉择做出后是会后悔，但又不需要后悔，因为那只是开始，成长的开始。但美好被玷污，女孩需要的是被拉一把。 第一次的美好被愚弄，然后钻进牛角尖的女孩，想对女孩说你的美丽不应由男人去说，性这张遮羞布丢去给他们用吧。 #性的自由# 最后的画面，身体被赋予感知性的愉悦，希望多巴胺可以愉悦自己，最终自己是快乐的吗，或只是短暂的，空虚的，欺骗身体的方法，告诉它自己是快乐的。 生活的苦痛太多，每个人都可以拥有麻痹、愉悦自己的权利与自由，有弊端的存在，但我也知道它会变成真的美好的存在，它应该是那样的存在…… 现在的我认为，性不应该是错的，但它应由自我操纵，而不是被欲望操纵。