照明商店

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《照明商店》是根据韩国漫画家姜草的同名漫画改编的电影，漫画出版于2015年，名字充满了浓浓的漫画感，对于我这种从小看漫画长大的小孩，有着不可抵御的魔力，我决定走进电影院，看看这次，导演蔡耳朵，这个90后的女导演，将如何改编姜草的漫画，又将如何做中国本土化的再创作。

姜草的原作漫画

一、气氛营造

因为没有看过原作，所以电影对我来说是全新的体验。开头的小彩蛋是剧中人物讲的一个鬼故事，诡异气氛拉满。当护士许念从医院的椅子上醒来的时候，闹钟显示23:30，这个在夜晚发生的故事一直沉浸在一种很黑很暗的色调中，唯一明亮的就是片中的“照明商店”了。剧中的人物相继出现，妈妈和孩子、老爷爷、酷酷的女孩，他们都住在这个居民楼里，女主角和她的男朋友郑满住在其中一间房间里，他们正在装修他们的新家。而这栋楼，也相继出现了很多奇怪的现象，比如不断的漏水、毫无征兆的断电、比如找不到家门的江老师、拖着孩子进门的妈妈。女主角许念越来越感觉不对劲，开始做噩梦。一切都笼罩在一片诡异不安的气氛中，连街角的“照明商店”也很奇怪，老板不做生意，只是坐在那里喝茶，表情凝重。他不断对许念重复着“你不属于这里”。

在电影的前半段，导演很好的把控了影片的基调，氛围感营造的特别好！无论是影片的色调还是光影，都让人瞬间进入到一个异世界，观众可以很肯定的知道，这里不是人间，这些角色可能也不是人。导演通过雷电、雨天、灯光，场景，充分制造了悬疑神秘感。而“照明商店”的光影又异常明亮，沐浴在金色的黄昏中，和黑暗形成强烈的反差。观众也很肯定的知道，这里也不是人间，仿佛是天堂。

照明商店的灯

二、角色塑造

在这部电影中，虽然是一个群像戏，但角色塑造每个人都很成功。先来说说柳岩饰演的妈妈和她的女儿，一个美丽的母亲独自带着一个小孩，她们看上去关系很好，但是妈妈却要把孩子送回到前夫的身边，一开始，都是按照正常的逻辑线路拍的，让观众以为她们就是一对普通的母女，直到妈妈拿出卫生巾，教一个小学生的女儿怎么用的时候，我们才意识到，这个妈妈可能有问题，她不是精神上有问题就是过于狠心，谁会在孩子都还没长大的时候就告诉她女人会来月经这回事？她这是要抛弃自己的女儿吗？然后特写落在她抱女儿的手上，我们又意识到，她的手是不是烧伤了，她为什么一直戴着手套？观众的疑虑此时和女主角护士许念是一致的。导演用循序渐进的方式，让观众一步步走入谜团。直到她拖着女儿的身体，直到女儿的脸上出现血迹。

这里要重点夸一夸柳岩的表演，她在里面演一个离了婚带着孩子的母亲，外表上她很时尚也很美丽，但她对女儿的感情是如此浓烈，柳岩的表演完全说服了我们，这就是一个很爱很爱女儿的妈妈，甚至可以为她付出生命的妈妈。所以当最后她与女儿告别的时候，我再也忍不住自己的眼泪，呜呜地哭了起来。

小梅姐和她的女儿

另外几个角色，也都有自己的故事核心，比如酷酷的女孩刘美珊和孙千饰演的刘嘉怡，虽然以姐妹相称，但明显就是爱人吧！最后，她们在自己的世界中永远在一起了。还有老爷爷江老师，一直拿着一把雨伞要去接儿子，这就是他的执念啊，在他的世界里，儿子还是那个被他背着，在他背上听他唱“一闪一闪亮晶晶”的小男孩。这些小细节都描绘出一人一个小世界，每个人都有自己的故事，每个故事里，都有一段触及人类内心最深处的软肋。

女同能以这样的形式表现出来真的很进步

江老师

三、后半段的反转

当观众还沉浸在前半段诡异的气氛中时，后半段的反转让人意识到，这绝不是一部“鬼片”那么简单。原来每一个“鬼”都是你曾经深爱过的人。妈妈因为爱着孩子，所以在异世界中，希望孩子被得救；爷爷因为思念着儿子，所以总是走不出这个异世界；酷酷的女孩因为思念姐姐，所以被困在那个房间中等待一个影子。而那个“照明商店”的老板，一直在等着他们来拿自己的灯泡，只有拿到自己的那盏灯泡，他们才有活下去的可能。世界上的一束光，就是一个人，如果这束光熄灭了，那么，他们也就不存在了。连那个本来人人都恨的肇事司机，也有自己的故事，他不是一个坏人，只是一个被老板催逼的打工人，他怀着无比愧疚的心情留在这个异世界中，就是为了把他们带到“照明商店”的老板那里，拿走自己的灯泡。

每个人都有属于自己的灯泡

而最大的反转，却是女主角许念和她的男朋友郑满带给我的，原来郑满也在那里公交车上，他就是司机，而在事故当晚，郑满就去世了。因为对男朋友太过思念，许念来到了“照明商店”的异世界。我突然想起来，为什么前半段总感觉饰演郑满的演员怪怪的，原来这一切，都是导演埋下的伏笔，原来郑满也是“鬼”。而“每一个你害怕的鬼，都是别人日思夜想的人”。当天台上下起暴雨，许念问郑满“如果我后面有鬼怎么办啊？”郑满回答她说“那我就留在原地看着你，你往前走！”

许念和郑满

编剧和导演完全解构了我以前对“鬼”的看法，从小到大，我最怕鬼，印象中的鬼总是各种惨状，吊死鬼、淹死鬼、撞死鬼等等，但我从来没想过，这些“鬼”原来也是人，这些“鬼”生前也有所爱之人，也有人爱着他们。他们怎么可能一开始就是恐怖的呢？他们可能死得并不安详，所以带有遗憾，便留在这世上，带着执念，找寻生前的爱人。他们是我们需要帮助的人，帮助他们去除执念，帮助他们找到所爱，有一些留在阴阳之间的人，是帮助他们重新拿回属于自己的灯泡，重回人间。

《照明商店》是我今年看的最惊喜的电影，导演是一个年轻导演，又是一位女性，她很好地抓住了观众的心理，充分调动情绪，用别样的手法拍摄了一部漫画改编的电影，感谢导演，感谢演员，感谢主创。在开满鲜花的尽头，有一间“照明商店”等着我们，那里的每一个人，都有一个灯泡，而每一个灯泡，都是我们思念的一个人。

随着内地电影创造者越来越依靠偷懒式创作，从直接的抄袭到1：1挪用的“改编”在市场中也屡战屡胜，韩漫韩影成了他们制作“二创电影”的最重要的素材库，而在这其中姜草也逐渐成了中国观众最熟悉的陌生人。姜草的作品内核大多切中东亚社会中某个小切口背后的普遍性现象、情感和关系模式，他所建构的叙事几乎都是刻在东亚人DNA里的内容。

并且他的作品情绪相较于他自己所生长的韩国而言较为柔和，但是对于内地基本盘观众而言刚刚好。再加之他的作品几乎都会在主题之外设置一个或科幻或奇幻的高概念，商业性有所保证，以上三点使得他的作品毫无疑问是影视化改编的不二之选。

今年一年内有三部由姜草作品改编而成的影视剧上线，分别是《我爱你》，《超异能族》和《照明商店》，毫无疑问，《照明商店》不仅是其中最差的一部，并且离中游水准的《我爱你》还差之千里。

其实《照明商店》的题材虽然不算十分新颖或有石破天惊之效果，但是对于简中地区而言仍然算是一个相对陌生和极少被书写的话题。所谓“你所恐惧的每一只鬼魂都是别人朝思暮想的人”。

首先鬼怪题材一直碍于审查因素是内地作者极难碰触到的，对于鬼怪世界的书写自然就是极少的，此类型更是没有任何出众的角色塑造。

其次，如今都说“性别互换，转发过万”，其本质揭露的是群众对于原本思维定式中已经被接受的双方身份忽然被调转后会折射出更加尖锐的议题，“人鬼互换”也是相同，因为此刻在观影和阅读的你只可能是人（希望吧），人和“鬼”这两个“物种”之间有着天然的隔膜，鬼的世界和情思也不可能为人所知，可是鬼又是人的生命下一个阶段的状态，所以站在鬼的视角凝视人间，带入的同样是人类世界的情感和思维模式。这个选题本质上和读一封逝者的遗书是相同的，只不过将这封信立体化为一只鬼魂的所言所行，坦白点说是非常四两拨千斤，非常讨巧的创作方向。

可即便是如此，《照明商店》依然被完成的非常差，原因就要回到我此前提到的创作偷懒问题上。

我很悲哀的发觉当下越来越多的创作者，或者说搬运者正在完成从残疾到瘫痪的重大转型，他们像一滩全身上下只有颈部可以灵活运动的烂肉，趴在地板上狠狠舔舐前人脚下的碎屑。他们的大多是创作甚至连拾人牙慧都算不上，因为再创作的成分几乎为零，将其他作者数年前的成果当成这个时代的至宝，并且为能捡到这个“大便宜”欣喜若狂。

本片的第一层偷懒在于基础设定上的偷懒，作为一部高概念电影，带领观众走进故事的首先是概念本身的设计，在此之后观众很快就会开始斟酌其中的逻辑性。本片最核心的故事发生地公寓和照明商店，分别对位病房和刘奕君扮演的科室主任办公室。最核心的戏剧动作，病患们“求灯”和刘奕君“送灯”，代表着病人和医生为了拯救一条生命的“双向奔赴”。

这其实都是非常硬给，非常尴尬不合理的设置。首先病人的生命能否被保住这件事，在病人上了手术台之后就已经和失去主观能动性的病人没有任何关系了，只和他的病况、伤情以及主刀医生的技术、态度有关系。而本片完全视这些真正的现实因素与逻辑于不顾，反而着重刻画一个已经失能的伤者病患的“求生欲”。

在本片的逻辑中，只要伤者想活，找刘奕君要个灯泡就能活。也就是“死与活”本身是不重要的，送个灯的事，“想不想”才是核心。

导演你他妈真是我姐，凭借一片之力否定了从古至今一切医疗进步的价值，“哪里难救了，一直以来都是这个技术，多找找自己的原因，求生欲涨没涨，想不想见到阳间的人”。

直播带货界有李佳琦之流是常态，医疗界有李佳琦我真的汗流浃背。

退一万步讲，真正把遇难者从鬼门关拉回来的怎么也得是消防员、护士和主治医生吧，再怎么说也轮不到刘奕君这么个只会背着手在病房转来转去，说几句废话文学指点江山的官僚抢功。

但是显而易见的是章若楠扮演的护士还要作为观众带入的主视角进入鬼怪世界，并且由于她身上还背负着一个男友丧命的反转，所以无法作为施救者出现在主线故事中，而这就是典型的为了叙事诡计罔顾现实逻辑。

其次是在人物塑造层面的偷懒，我想99%的观众在听到卡车司机问章若楠“有没有看到，一个老头，两个女的，一对母女”时就已经能意识到故事后续要如何发展，以及第三幕要如何煽情和升华了。

本片的几条支线中的人物关系分别是父子、母女和姐妹/闺蜜/恋人（看你愿意相信是哪个），都是人类社会中最最最基础的亲密关系，都是小学生一年级作文里的热门选材，塑造效果的上限本身就非常低，再加上导演的水平和态度极其有限，最终的成片还不如小学生作文来的深刻。

对母女关系的刻画又是母亲假装抛弃和疏远，但实际用心良苦，分别时刻母亲谆谆教诲，女儿一步三回头。

对父子的刻画又是失忆失智父亲凭对儿子的思念千里寻子，儿子忙于工作使得父亲错付，最终团圆相拥儿子誓要当个大孝子。

对于情侣关系的刻画又是女方“鸡男友”导致纯爱战神为爱意外酿成悲剧。

以及最尬的疑似姐妹疑似les的孙千孙美林，当做姐妹关系看待，顺遂生活保护反骨妹妹的姐姐人设很俗套，当做情侣看待，对于同婚同爱的矛盾书写还停留在不得不相亲很可笑。

没有一对关系是富有张力，甚至是有哪怕一点无法预测的，无聊显然不足以形容观感灾难的第三幕，更多的让人生出的是对于导演受教育程度的疑惑。

此外不得不提的是，貌似本片中“二孙”的情感关系还引起了很多对于les题材感兴趣的观众的狂欢，我只能说各位如果不是在无知的情况下错付了，那还是吃点好的吧。

导演这样拍可不是什么照顾同温层观众，可不是为什么为了打破审查的桎梏，更无作为简中院线片同爱第一枪的英勇无畏。只是单纯放弃了思考创作摆烂，照搬了姜草漫画的原设罢了。

因为她为了通过审查刻意遮蔽两人情侣关系本质的方式其实既笨拙又直女，并且非常希望观众不察觉这段关系的暧昧性与多义性的——把情侣引导成亲姐妹。

我们也在内地院线见过《送你一朵小红花》，《我经过风暴》和《盛夏未来》，其中都涉及了对于人物同性性取向的情节，而且都并不是次要人物关系。

而这些作品都是在没有任何原著和“懂哥分析”的情况下观众可以在自己的独立观影过程中轻松get的，这才是真正的主创有将这段关系迫不及待的告知观众的做法与作品。

至于《照明商店》，导演大概率觉得两位女性的爱情关系是对于她作品上院线过审查的绊脚石、拖油瓶，巴不得一个人也别发现，一个帖子都别讨论，赶紧欲盖弥彰遮藏起来。

最后看完全片虽然睡意中带着一丝愤怒，但是彩蛋着实是把我给逗笑了。

开头章若楠同事讲的鬼故事里腹部缝针的男子居然也是这家医院的病患，笑死，那搞了半天你们这帮护士就成了那个故事里阴森恐怖的红衣女了呗。那序幕里那两位姐妹一个尖叫一个尖笑的滑不滑稽啊，这下小丑成自己了。

先说结论，是一部正常的、值得去电影院的电影。 但如今，能看到一部正常的电影也不是件容易的事情。 把故事讲得很清楚，叙事流畅，前面有疑惑的地方后半部分都有回应有解释，基本逻辑是清晰合理的。似乎这是基本要求，但现在能达到这个基本要求的电影又有几部呢？ 不知道是因为有预设，还是因为别的，没有被吓到，也没有落泪。但看完之后，很久才平复了心情。 文学作品是用来承载人类情感的，其实电影也是。这部电影没有宏大的背景，从一个很小的日常的角度切入，展示人类渺小又而伟大的情感。几个故事，从不同的侧面写了日常的亲情、爱情。 正是这些微小的爱与日常，让我们在漫长岁月里得以抵御那些艰难困顿。也许也会是这些不理智的情感，以后会帮忙我们战胜AI吧。 “你准备好了吗？”这句台词，很是让人触动。怎么可能准备好？好遗憾，告别总是这么猝不及防。 真希望，真的有照明商店，让我们可以好好告别。 其实我一开始是做好了看一部烂片的心理准备。没看过原著，但有所耳闻，觉得实在不是一部好改编的题材，万万没想到反而给了我惊喜。 而演员的表演也很棒。@章若楠 @白宇帆 的表演都很生活化，像真的在谈恋爱一样（bushi）。 @电影照明商店 是一部值得走进影院去观看的电影。 等正式上映了，我会去二刷的。

能看出来导演是姜草的粉丝吧，虽然改动不少，但看完马上感觉到了里面一些致敬细节。

比如原著巷子里歌是一首很欢快的“风吹来的地方”，导演改成了熟知”一闪一闪亮晶晶”，但其实这首歌也曾出现在姜草的另一部漫画作品《傻瓜》，此作品也改编成了同名韩国电影《傻瓜》，是十分动人的亲情故事，好奇的人可以去看看。基本还原漫画原著，很赚眼泪的一部电影。

还有照明商店里的漫画原著并没有画出高楼的格局，而是类似现在北方的平房和胡同，这样也是为了在前期让灯泡总坏和老旧的房子格局形成看似合理的关系。改编的电影将所有的人都安排住在了一个旧的公寓楼里，楼的画面也很像姜草另一部恐怖漫画原著《邻居》楼的格局。看似合理又不太合理的地方是，为什么这么大一栋楼只住了这几个人。原著的大家，本来都住在同一片区域，所以当一同发生事故后徘徊的地方也是同一片区域，故事发生和关联都合乎情理。

肇事司机的人物改编个人觉得很棒，原著里满身沙子的奇怪人物其实是另外一个角色，他跟整个故事主线剧情的推动关系不是特别大，如果电影花时间再述说这一个角色可能会有些散。而且按照原著韩国的生活场景，他国主食海产品，冷链车也是常见的。而我国作为基建大国，沙土车在夜晚公路上跑更为常见。并且，很多交通事故也确实是沙土车司机迫于生计为了跑多一些货、赶时间、超载等因素而引起的交通事故。电影里将肇事司机改成了开沙车的司机，将滴水的人设安排在太平间冷柜里的公交车司机男主身上，合情合理。

另外根据国内影片上映的一些禁制，影片删掉了很多原著中恐怖或不太好的部分。但又巧妙的点到为止的保留了公交车站等车和缝合男友的深情故事，这点我感觉改的还凑合。其实原著公交车站女才是反甲女，她的故事很感人又很遗憾，不被祝福的爱情和被作弄的命运。她为什么在那里等车，她的指甲为什么是反的都解释的很合理，好奇的宝宝也可以去看看原著。

作为姜草的粉丝，其实姜草这部照明商店的漫画好看，我认为不仅是因为恐怖反转温情的冲突剧情，更厉害的我觉得在于一些细节的考究，节奏的把握，漫画作者本人在这些点上是很用心的。但是改编可能并没有看到这些细节。

母女的线本来改编还勉强，将反甲女的角色定位和原著“贤珠妈妈”的角色结合，丰富了“贤洙妈妈”这个人物。但是叙事节奏有些拖沓，占篇幅太多，明明快来不及了，告别那里渲染太久，煽情的时间实在有些长，起了反作用。就像某些国产剧里主人公重伤快死了，非要不分场合的在死前说好多好多话交代后事，然后大家再一起抱头痛哭，此时背景伤感音开的很大声，死者再头一扭才离开的桥段，这种硬煽的感觉会让观众非常难受。作为观众本来被带动的情绪好像快到达了高潮，突然就被内心的声音抑制住了，“啊，怎么还在煽情，还没再见？快去取灯泡吧”。

另外小男孩唱歌的角色改成了有些老年痴呆的老爷爷，多出了父子情感戏份倒没问题，只是细节的铺垫又似乎欠缺了一些些内容。

主线改成了护士和公交司机，这条线也感觉有些仓促，再增加一些逻辑的细节可能会更好。

像拉拉的叙事，以及肇事司机，基本按照原著节奏拍摄问题就不是很大。其实姜草不仅仅是个漫画大神，他的漫画叙事渲染能力和分镜能力在情绪的细节点上拿捏的很好，很多时候如果要翻拍改剧，基本上只要按照原著拍摄问题都不大的，建议以后国内导演要再改编请再多多考究后再下手。想要改好一个本来就很成功的漫画，真挺难的。

前天闲得无聊刷微博，一不小心又被刀了，有人说他朋友在19年因为车祸去世了，有一天朋友的小鸡来到了他的蚂蚁庄园里偷吃饲料，他一直养着它没舍得把它赶走。

在这条微博下面，有很多人分享了自己类似的举动，有的是7岁时父母离异的网友，把父母的小鸡都雇佣到自己庄园里打工，就像自己又拥有了一个完整的家：

有的网友把去世的母亲的小鸡邀请到庄园来，每天都让它吃得饱饱的：

昨晚看了《照明商店》之后，我想，对这些网友来说，这个虚拟的蚂蚁庄园就是他们的照明商店，他们可以在这里重新见到自己最爱的人，弥补自己没能好好告别的遗憾。

客观地说，《照明商店》的故事并不复杂，在ICU工作的护士许念和男友郑满搬进了一栋公寓，在这里许念认识了一对奇怪的母女，母亲手上总是戴着厚厚的手套，还总想把自己的女儿送走；

一个患有老年痴呆的老人江老师，他总是紧紧抱着一把黄色的伞，嘴里念念有词说要下雨了，他要去学校接儿子放学；

一个也是新搬来的房客刘雨珊，她家里的灯泡总是忽然坏了，许念发现刘雨珊在灯下有两个影子；

许念还遇到一个浑身沙土的陌生人，问她有没有见过一对母女、一个老人和两个女的？

许念还总是听见护士站的铃声，而家里总是出现无缘无故的水渍……她走进街口的照明商店想找老板打听下这栋公寓的情况，结果老板对她说：“你不属于这里，快走吧。”

开头带着些许恐怖和悬疑氛围的故事，随着剧情的推进，渐渐显露出触发观众泪失禁体质的温情内核。

原来，照明商店处于生死之间的未知领域，只有处于濒死状态的人能看到它，因为一场车祸的意外，徘徊在生死边缘的几个人都住进了同一栋公寓并因此结识。

他们每个人，又都因为不同的原因，而不愿迈进照明商店，去取回那个写着他们名字的灯泡……

我所在那个厅的观众，有的从看到柳岩饰演的母亲小梅姐教女儿怎么用卫生巾就开始哭，她对女儿说，你爸爸以后一定会好好照顾你的，而女儿一直摇着头拒绝学，因为她根本就不想离开妈妈。

是啊，爸爸和妈妈，毕竟不一样啊。

小梅姐拉着女儿珠珠的手，絮絮叨叨一路，叮嘱她以后上班了，一定要记着按时吃饭，“钱是给老板赚的，饭是给自己吃的。”

还告诉她谈恋爱了一定得好好挑，“千万千万不要给男的花钱，男人要是问你借钱，你就说自己没有钱。”

把女儿送到照明商店门口的时候，小梅姐依依不舍地说：“我只能陪你到这了，以后的路要自己走了。”

看着母女俩相拥的身影，我的泪已经流了满脸，我想到了我大学的室友水彩，她的妈妈在我们大四开学前的那个假期，因为车祸不幸离开了这个世界。

之前每年她的生日，她的爸爸妈妈都会从邻市赶过来给她庆祝生日，因为我和她的生日只差一天，所以他们都会拉上我一起过，妈妈在的时候，她活得无忧无虑，是最开朗快乐的小公主。

自从妈妈过世之后，她再也不过生日了，她和我说：“生我的人永远走了，我永远没有妈妈了。”

她的爸爸没过多久再婚了，卖掉了原先的房子，买了新的房子和新妻子住在一起，家里甚至没有给她留一个房间。

有一年的冬天，她失业又失恋，打电话给我哭着说：“为什么那天下午我没有和妈妈一起出门啊？只要和她在一起，无论去哪儿我都是有妈妈的人啊。”而我只能在电话那头，用最苍白无力的话语去安慰她：“阿姨无论在哪里，都会希望你好好活着，过得快快乐乐的啊。”

我想，如果照明商店真的存在就好了，可以让她和妈妈好好告别，听听妈妈对她的唠叨，叮嘱她要找个什么样的男朋友，要怎么好好照顾自己，怎么去做一个好妈妈，怎么经营事业和家庭……

这些曾经都以为来得及的话，因为生死的距离，她再也没有机会从妈妈嘴里听到。

幸好，她后来还是一点点地用双手重建了自己的生活，嫁给了一个温和踏实的伴侣，生了一个可爱的女儿，她通过自己的努力，再一次拥有了一个完整的家，家里有爱她的人，也有她爱的人。

今年生日的时候，她在朋友圈里照例发了一条怀念自己的妈妈，这次她说的是：“我感觉其实你没有离开过我，你活在我的血液里，我的记忆里，我的心里，一直一直陪着我。”

所以我想，其实照明商店是存在的，它存在于我们每个人的心里，那些从亲情、爱情和友情中汲取的力量，会指引我们找到商店的门，获得好好活下去的力量和勇气。

就像尼日利亚著名作家本·奥克利说的：“我们最真实的一面是我们去创造、去征服、去忍受、去改变、去爱的能力，是我们战胜痛楚苦难的力量。”

《照明商店》就是用几个登场人物的情感关系，简洁明了地告诉我们这个道理。

有时候，一部电影并不需要复杂的故事，花哨的技法就能够走进观众的心里，因为以情动人，永远是文艺作品的必杀技。

奔着拉子线去看的，虽然戏份不多，但真的很配哇，一看就知道是一对儿啦～狼尾少年t+长发温柔p。

不太对的地方就是，孙千给我的感觉不像姐姐，像妹妹。但是孙千给人的感觉真的好乖好乖，短发女生也真的好帅！太配了，直接锁死。

母女的那条线我也看哭了，我能站在女儿的角度去体会失去妈妈、不想离开妈妈的感觉。也可以体会妈妈永远失去女儿，但她必须让女儿去人间的痛苦。但母亲还是幸福的，她的小宝贝女儿那么可爱。有一个镜头很感动，就是妈妈站在照明商店，长发、笑脸、温柔，让我想到了自己的妈妈曾经何尝不是都这么美丽动人吗，在我眼中，妈妈就是最美的。

爷爷的那条线也很感人，但是爷爷最终活过来有点不符合逻辑，因为老人身体能抢救过来很难，况且头部受伤。

章若楠那条线刚开始看感觉他俩不搭，之后男主忍住巨大的伤痛让女主回到人间，我觉得这是真正的爱啊，但我真的好希望女主留在男主身边，他们一起在公交车里多幸福啊。

那个沙子车的司机，其实我看到他的角度，把他当孩子，他一个劲地道歉，也许车祸的家属们都痛恨他吧，但他无父无母，他已死去的母亲一定看着他很心疼，只是把他当孩子，心疼他耳朵里面的沙子，心疼他开车那么辛苦，剧里的人都有的思念，他却没人被思念。

最让我感动的还是结尾的部分啊！！！太美好了，太太太太美好了啊！！！美好的让我有点伤感了，真的有那么美好的地方吗，像天堂一样。大片铺暖黄色，一辆公交车，车上的司机就好似停留在了第一次与女孩见面的那个笑容：明朗、自信。

而那两个拉子好青春阿，回头看向女主的那个画面，太甜蜜了，谈恋爱的时候就是这样的啊，干什么都很开心，坐公交车也是特别开心的事情。一眼万年的感觉。

而失去孩子的那个妈妈，坐在公交车上好似也忘记了烦恼，我觉得她在另一个世界里可能会找到新的自我吧，快乐的充实的。

最让我羡慕的还是那对拉子，就像她说的“要永远、永远、永远在一起。”不管活着、死去，都要在一起，真的太美好了。

甚至我觉得她们不管活着还是死去，只要在一起都是快乐幸福的。

最后，没想到是女导演拍的，也超级开心是女导演拍的

首先说一下，本文全程电影、漫画高能剧透，不喜勿入

实话说，姜草的《照明商店》作为他的代表作之一，我个人感觉设定上是较为一般化的，因为这种“生死停留”的故事在框架上终究很老套，让一切幻想与不可思议横飞，最后草草的告诉你这都是阴阳魔境带来的无拘无束的超自然现象，不用点题读者都能猜出来这什么情况。

不过这种套路，优点就是能让前面的过程足够诡异和意想不到，好在姜草对于氛围和他一贯擅长的感情戏码把握很好，才能最后让这个故事平稳落地。在漫画中，姜草并没设计真正的主角，而是顺应漫画这种介质，使用章节式一话一话的群像处理，碎片化的穿插各个人物的经历和结局，把恐怖留在前面，把谜团留在最后。

所以回到今天要说的电影版《照明商店》上来，它其实并没有很好的把漫画结构去解构重编，导致电影后期就像几集电视剧的结尾或者公益短片拼在了一起，模板化的把123号角色的结局一个个端上来，相当生硬和缺乏处理。情节也是非常集中，分别、回忆、哭泣素质三连想要打出泪点暴击。更要命的泄底太快了，泄底快不是说这种无聊的谜底曝光了没意思，而是后面完全不打算搞氛围本身就浪费了这个底，开始大量输出廉价的情绪和泪点。

然后这些角色相对于原版漫画人物，也有些乏善可陈。因为原著没有许念这样的大主角浪费时间，毕竟这角色也是魔改下新增的，所以其他人物线索更加丰满，比如小女孩的诡异校园和那种生死边缘的孤独感，与母亲的诀别既恐怖也格外悲伤，所以电影后面的公益收尾才这么紧巴生硬。

说到底，在规避鬼的努力时这个故事就已经面目全非，很难去挽回什么。姜草在漫画中创作了恋人、母女、“姐妹”、活埋者、司机和小男孩，恋人是最纯粹也是最重要的一环反转鬼故事，电影版在开头“巧妙”的把它变成了彩蛋性质的存在，这个故事中女人的反手缝合给了电影版的母女线，删除了口吐棉花球（尸体处理的标志）的重要场面。欠高利贷被活埋的男人和肇事司机合二为一变成了沙人，肇事司机被火烤流汗的设定则接给了新增角色郑满，肇事司机化水的场景就变成了有些莫名的化沙，而小男孩变成了老大爷，许念是女护士提拔成了女主角。

原版故事这些人物的交集也不像电影一样频繁多余，而是去孤立无援的让他们在这个孤独冰冷的边缘世界去寻找生的动力亦或放手的决心，电影版过多的所谓邻里还是在正能量上过于一往无前导致整体氛围的破碎，以及许念强行插入各个故事线的强行。

我相信大多数观众都很喜欢“姐妹线”，因为主创其实压根没怎么动姜草的这条故事线，删了恐怖场面和很多日常惊悚来压缩时间，加了更多回忆线，孙美林也真的很cool，但究其根本是基本没动也没尴尬的移花接木，原版其实也是一大串故事之后才点睛之笔告诉读者二人拥有的是超越亲情的爱，最后在停尸房聆听一个死去灵魂对追寻爱人的无怨无悔，很震撼很出色的桥段。

反正这么一圈移花接木下来，它始终是缺少一个故事的，也没有停尸房的收尾情节。而且恋人可以说是整部漫画最精彩的一个故事。恋人故事中，男人为了与女人见面而乘坐公交车遭遇车祸，男人住进了ICU而他的母亲却斥责儿子受伤都是女人的错并称人已经没了，在巨大的痛苦中女人选择上吊，在她看到男人父亲打来电话想告知男人并没死去时一切却都为时已晚，她的指甲被勒掉手指被勒断也没能逃脱死亡。

在阴阳地带，她一次次在公交车站牌下等待男人，为他缝合伤口，带他回忆过往，让他最后重返人世。但此时她爱已经变了，她恨，她想知道为什么其他人，母子、“姐妹”在死后都能记得对方，而她愿意殉情的男人却怎么都想不起来她，男人重返人间她的冤魂也永世相伴。爱、恨，虚伪和撕心裂肺的痛苦，尤其结尾看不到鬼的男人抬头看一闪一闪的感应灯时，他不知道此时女人扭曲的鬼魂正和他四目相对，非常棒的恐怖场面。但为了规避，所有的恨所有爱的不纯粹都被一并以一个“彩蛋”香消玉殒了。取而代之的是许念郑满纯粹浪漫的美好爱恋，无言以对。

删除故事我们当然也可以新增故事，所以歌谣小男孩原先简单的故事被老大爷的故事所替换，但这替换完全是突兀和更加老套的。时隔十八年，隔壁《旺卡》承接1971年版电影，摒弃了《查理和巧克力工厂》中寻求父亲认可和父子大和解的乏味父系情节，而《照明商店》在原著没有这种内容的情况下，横空写出了一笔钱迷儿子被一闪一闪亮晶晶打动回忆父爱，为多年来不关心老父道歉的公益广告内容。铺垫不足，也没有新意，另外今年的国产片真是和爹过不去了

而且这段故事的思路，和2013年3月央视播出的公益广告《关爱老人——打包篇》可以说如出一辙，失智老人、父子，二人宝贵的亲情回忆，但电影整个情绪渲染还不如公益广告里那句“我儿子最爱吃这个”来得更让人动容，“他忘记了很多事情，但从未忘记爱你”。

总而言之，我完全理解在规避上主创们做的努力，电影前面也尽力营造诡异惊悚的氛围了，甚至特效场面也还行，一切都是为了完成并顺利上映而做出的让步，但再往前推，我真完全不理解为什么要改编一个恐怖向的鬼故事，明知山有虎偏向虎山行的去尝试把有爱有恨的鬼故事变成正能量，why？

ps：首先，只要读了这破文章哪怕一点也知道我根本没说这玩意是因为不恐怖所以我不喜欢，我看1k多部恐怖片，不多，但我看一部国产怎么可能是看能不能吓到我，我不在乎也没人在乎。

另外也别张口就不是电影受众和双标三无影评人，我评价电影你评价我就能看出有多急眼了，也不知道这种商业电影有什么特殊受众，你既不在乎原著也不在乎惊悚，喜欢看公益广告吗？B站搜一搜，有央视公益广告合集也不花钱，画质可以都是精品。还有我不是影评人，别骂人，所以我随便删评拉黑，别什么影评家都出来了，平时爱看点收钱的专业人士就去看，我不是。

看了电影《照亮商店》的首映，应该说它对原著的还原度还是挺高的，特别是在内核的情感层面，前期的悬疑设定与后期的情感真相形成巨大的合力，有陷落于亲情和爱情的感动，也有对生命意义的思考。

最早关注到电影《照明商店》，是因为它的原作漫画，让人过目不忘的极致风格，用最阴森的画面通过剧情的反转传达出非常温暖的情感，从前期的治郁到后期的治愈，有许多始料未及的感动和释然。

作为一个擅长用“阴间故事”讲述阳间情感的漫画家，姜草的作品总是充满意外的变调，由恐怖到温情，往往来自于情感背后人物的交互逻辑，就像《照明商店》，通过群像的展现和时空的错位，在接近真相的过程中，一点点撬动人们情感的堤坝。

电影遵循了原著的超现实主义设定，以郑恺与海陆饰演的人物在夜晚空无一人的车站相遇为开篇，通过一段恐怖传说的形式拉回到重症监护室，从而引出穿插始终的主线人物护士许念。

从梦中惊醒的许念，换下护士服，深夜准备回到与恋人新搬的家中，在路上发现了灯火通明的照明商店，又遇上了在车祸现场围观的恋人郑满和新的邻居朱小梅母女，以及有点糊涂的老人江老师。后来还认识了一个新搬来的女孩刘雨珊。

电影的前半部分通过音效氛围和环境设定——阴森的居民楼、逼仄的小巷、暗淡的天光，给出了很强烈的悬疑恐怖感，也进一步营造出人物的变调——许念的邻居都很不正常。

神神叨叨的江老师，总是深夜哼唱着《小星星》在小巷中徘徊；新来的女孩在灯下有着两个影子；对女儿态度奇怪的朱小梅从来不摘手套。

还有一些悬疑恐怖元素，比如许念新家地板上常常出现的水渍，其他邻居家总是自己熄灭的电灯，照明商店路边阴暗角落里满身泥沙的男人，其实这些都为真相的揭示埋下了伏笔。

影片在前半部分的超现实空间给足了氛围感，悬疑的布局恰到好处，而相较于原著，影片平衡了一些恐怖感，既让胆子相对小的观众能够适应，也更好地衔接了后面现实空间的温情线。

《照明商店》作为一部跨类型影片，最终的呈现还是令人满意的，这多少源于整个电影所具有的内在逻辑性，就像许念与郑满这条感情线，始终牵引着超现实和现实空间人物群像的交互关系，也使每条线上的人物情感走向都很合理。

人物情感浓烈，框架清晰，前后逻辑自洽，让这部其实故事并不复杂的电影变得立体丰盈，而对于生死的探讨，又让影片有了不少延展性。

当死亡以一种意外的形式突然闯入人生这段旅程时，我们经常会思考的是生者如何完成对亡者的告别，而这部影片并不止于此，它也在试图探讨亡者对生者的告别，就像它的宣传语一样“每一个你害怕的‘鬼’，都是别人日思夜想的人”。

而照明商店就是生死交界处的驿站，它通过不同的人物情感关系，甚至给予那些可能回到生者世界的人选择亡者世界的权利，无论是艰难的向前还是洒脱的后退，都没有对错之分，而是来自于情感的本能，这也是整个电影虽然有悲伤，却很治地方。

本片的导演是一位90后的女性导演，她在影片情感的处理上还是非常细腻的，通过一些人物关系的设定（有遵循原著的人物关系，也有改变的人物关系），也有许多社会性的思考。比如朱小梅母女，是我们最为熟悉的母爱无边；刘雨珊姐妹则有一些不必言说的微妙之处；而我与导演一样，最关注的也是江老师父子间那种世人习以为常的亲情关系——向下而非上的爱。

当然，最后影片还是定格在许念与郑满的爱情线，他们的感情线在超现实空间有很多的展现，将其他人物关系情感串联起来，也成为最后的催泪炸弹和最大的伏笔，虽然是一个我在开始就基本猜到的设定，但是也不影响对故事的投入性。

最后，这部电影很难得的一点是它本身虽然讲述的是很沉重的主题，但是呈现出来的情绪却有很明媚的一面，因为无论生者还是亡者都有好好的告别，亡者没有成为死缠烂打的“鬼”，生者也没有陷入无休无止的悲情之海。

我很喜欢电影最后的画面——驶在金灿灿麦田间的公交车，同样是在超现实空间，但是镜头的色调已经从前期的阴森转向了后期的明媚，而色彩也是这部电影在跨类型创作上的一种手法，并且很好的融于到了整体故事的情绪表达中——每一个亡者都活在生者的心中。