我天命大反派 第2季

更：op细节拉满啊！！陪了伊井野一路的大佛最后并没有陪伊井野走进学生会。

大佛从一开始就陪着伊井野

大佛并没有出现哦

第三集的小细节：原漫画中石上是自己去找藤原书记的，为了给白银和辉夜留下二人空间。

注意石上的眼神，瞟了一眼辉夜

注意石上的字体，刻意加粗

再有就是，第三集结尾伊井野站在公告栏前，动画组给的预告是“下周见”，而漫画这里是“下卷见”。这中间有四个非常能推进感情和让人物性格更丰满的小故事，节目组会留哪（两）个呢？61+63？

为什么不让我早坂爱告白啊啊啊啊啊啊

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没记错的话书记舞应该就是第一季第三集的ED吧。福原遥唱的第二季ED现在还没有正式公布，公布日期是4月26日星期天，恰好是辉夜第三集放出来之后……当天的ED很有可能会换。（好吧打脸了啪啪啪）

话又说回来，这ED真的看哭我了，太好看了！！！！！如果第二季会拍到这段剧情的话容量又显得大了一些，但是好想看制作组怎么表现这一段啊啊啊啊啊🧐

为了第三集的剧情，我去认真的把竹取物语读完了。

从前有个伐竹编筐为生的老翁，他在竹子里发现了一个巴掌大的女孩，带回家与自己年迈的妻子将她抚养长大，女孩长大以后非常美丽，即使在夜晚也像月光一样光彩照人，老翁给她取名辉夜姬。时间长了，辉夜姬的美貌传遍大街小巷，不断有人上门求亲，但都被她出难题一一拒绝。就连天皇都听闻她的美貌，派人来邀请她入宫，也被拒之门外。后来天皇设计，借名打猎骑马闯入辉夜姬的宅子，瞬间就被她的相貌吸引，想要直接让士兵把她带走，不料辉夜姬化作一道光消失不见，天皇明白辉夜姬不是一般凡人，终于认错，临走时赏赐给辉夜姬一家许多金银财宝，又留下了一首诗称赞辉夜姬的美貌。后来天皇与辉夜姬以诗信交流，多年都未中断，双方互生情愫。

三年后，辉夜姬对老翁说自己要离开了，原来她本不是凡人而是来自月亮，机缘巧合才落到人间，月亮上的人会在月圆之夜将她接走。老翁伤心至极，向天皇求救。天皇心想，自己仅见过辉夜姬一面，已有三年念念不忘，更何况老翁与她长期相处，日后若不能再相见想必会十分痛苦，于是派出六千兵马在月圆之夜前往辉夜姬的宅子镇守。但是当天上人降临凡间时，士兵根本无力攻击，只能眼睁睁看着他们把辉夜姬带走。临走之时，辉夜姬给天皇留下最后一封书信，里面还夹杂了长生不死的仙药。天皇读了书信后悲愤交加，既然再也没有机会见到辉夜姬了，那长生不死又有何用，他派遣大将前往最高的山，在最接近月亮的地方把辉夜姬留下的书信和不老药一并烧毁。

后世普遍赞赏天皇的长情，宁可带着遗憾死去，也不要孤独一人永生，但作者借白银御行之口，说出了与常人不同的理解，他指责天皇没有读懂辉夜姬留下不死药的含义，并非是对自己追求冷漠的回礼，而是一份长情的告白，是希望他能等待，等待自己能从月亮逃回人间的时刻。而白银更进一步，他要吃下不死药，主动寻求前往月亮的方法，即使是令人绝望的距离，即使是要花数十年、数百年的时间，也要亲自前往月亮把辉夜姬迎娶回来，这就是他对爱的态度。

不得不说，这一段独白让我十分感动，也许是因为年龄的增长，已经越来越少机会出现剧烈的感情波动，更不要说能维持对爱情那么炙热的态度，看着白银御行的背影，满眼都是自己16、17的样子，好想回到过去，好好谈一场恋爱，好好谈一场满是青春气味的恋爱。

很久不为一部动画写点评价了，但是今天这一集的辉夜姬真的封神了。 说到底，大部分的日漫都是校园题材（哪怕换上架空的世界观，本质也还是学院那一套）。近些年来，也不乏像声之形一样去关注霸凌，排挤，孤立这样的校园阴暗面，但大多讲得乏善可陈，最终更容易沦为小清新无病呻吟和圣母情怀。而石上的故事作为辉夜大小姐的一条支线，却意外成为目前所有动画中将日本校园孤立主义挤压善良人格这种病态现象描绘的最好的。 辉夜大小姐在恋爱的主线之外，加上石上这一条暗线，其目的很明显是要丰富秀知院这个背景舞台和学生会主角群的形象。这并不是一件容易的事，因为大多数动画作品，连一个像样的小清新恋爱都讲不好，加入这么一条信息量不输主线的支线，很容易造成剧本结构的混乱和不平衡。但是从最终的结果来看，通过之前对于石上性格的铺垫，这样的情绪爆发非但没有喧兵夺主，反而尽显学生会一众的魅力和校园的温情。从这个角度来看，石上和弥子的确是很般配的一对，他们都是校园孤立主义的受害者和反抗者，是被棒打的出头鸟，也是暗地里互相取暖的孤独者。在动画里，学生会给了这些异类一个重新睁开眼回归阳光的机会和归宿，但是现实中的日本校园，会有这样的机会么。 最后请容许我认真的高喊:石上真男人

2020-7-20

都说动漫给人以逻辑思考，那么评论多是理性且合乎逻辑的，但是这种让我笑死的爽翻，哈哈哈哈哈，就没有那么多说法了，我是爽了。昨天看了第一集，今天看了剩下的十一集。

看过几部校园主题的动漫，都以为拍不出什么吸引人的新花样了，辉夜大小姐可真是太可了，人物都很喜欢，剧情不俗套。贴近主题的想让对方告白的主线很好看，头脑战的部分很搞笑。支线剧情弥子门神的加入还可以，石上真男人的部分一开始不好接受，看到最后，还是被感染了。而且这季白银也很men，可以说石上白银这一季都很真男人。

这一季车开的也很好，有种什么样的感觉呢，就像是对着喜欢的人绅士发言一样的爽的感觉。看完第二季，我越来越喜欢辉夜的声优了，一会去关注一下。感情戏走的也很棒，没办法，是恋爱番嘛，感情戏还是拿捏的很到位的，也不会油腻的影响搞笑部分，不管是换届，还是石上真男人，还是最后一话的刮台风换手机，都很棒。

说到底，有点无脑吹了，但是事实就是这样，这是这部番给我带来的观后真实感觉，我相信很多人和我一样吧。你若是看完了还在想着这样一部番的漏洞，想着这部番看完没营养，装作冷淡而故意死撑，那你未免活的太认真了，把看动漫的时间用来读两本书吧，对你来说更有益处。

动画《辉夜大小姐想要我告白》近几年深受主流观众的喜爱。我不愿从对资本主义批判的视野来批判这一作品，而是从其主题——爱欲交换，来审视这一商业化的现象作。 从第一季开篇我们便得知作品的主题：爱是一场战争，先表白的人会在恋爱中获得较低的地位。由此在这样一个布尔乔亚的背景下，学生会长和副会长之间展开了为了让对方先告白的一系列令观众啼笑皆非的行动。 在这之前我们需要先了解什么是爱——爱是防御性的屏障、爱是把自己当成大他者欲求的鸿沟提交给大他者。我们还需要认同《辉夜大小姐》看似夸张的主题：爱是一场战争。我们不能站在功用主义的视角下来批判辉夜和会长之间的拉扯，这些看似无意义的交换恰恰并不是无意义的。交换前后，事物已经大不相同。“我踩到你了，抱歉”“不必道歉，没关系的”“容我必须道歉”单从开头和结尾来看，结果不会有任何变化，但正是在这看似无意义的交换中，看似什么也没有交换的交换中，主体与主体间确实交换了某些东西（好感）。 你当然也可以从后现代的视野观看这一系列看似无意义的交换：送礼物是消费社会意义下真正爱情的消亡……等等。但我们不妨把这一逻辑推向极致：纯粹的不言而喻的理想化恋爱，没有任何语言或物质的中介交换，难道这不是纯粹的异化吗？就如同国内某些大型相亲节目一般，仅仅通过几分钟的介绍，仅仅通过亮灯灭灯来平稳地、无风险地获得所谓的“伴侣”。失去那“信仰之跃”般眩晕的爱情并不能被称之为爱情，而恰恰是你费尽心思的表白，你为之痛苦的情感才是爱。对这一环节的恐慌只能导致某种意义上的倒错：以恐女和恐男为代表的多种恐惧症。 即便是在动画中，在这些理想构建出的布尔乔亚形象身上，我们都能看到爱的邪恶维度，换句话来说，连在这些理想中的现充形象身上，我们都能看到他们因为爱情而手足无措的可笑模样，更何况对于普罗大众，爱的打击必然是毁灭性的，“我爱你胜过一切”等于公开双标其他所有你在乎和你爱的人。 以另一视角来看，从双方绞尽脑汁让对方先告白中，我们发现了黑格尔式的爱情：欲望对方的欲望，想让自己成为对方欲望的对象。恋爱中必然会出现双重欲望，这一双重欲望即欲望的欲望。一方希望在另一方那里获得对方的肯定，借此得以满足自己。同样的，另一方也会欲望欲望的欲望。通过观看动画中的恋爱喜剧，我们完全能理解这一机制：每个人都想在对方那里获得认可，获得肯定。 因为在爱的人身上看到了自己残缺的部分，失去这一个体后，主体发现自己不再完整，渴望回到恋爱时的完整状态。主体渴望那种整全，主体在爱的人身上发现了自己的不完整，由此，主体爱的人作为一个补完出场了——主体爱的人补完了人在脱离母子共同体后的不完整性，妻子/丈夫作为一个屏障，抵御了母性原质。所以爱的过程中并非是爱一个人，也是爱自己，主体仿佛从与爱人构成的共同体中看到了完整的自己。正如科耶夫所说：“在男人和女人的关系中，只有当一个欲望不是针对身体，而是针对另一个人的欲望时，只有当一个欲望试图在其人的价值中和在其人的个体的实在性中“被欲求”或“被爱”或“被承认”的时候，欲望才是人的欲望”。 当然爱也并非仅仅是欲望，当你看到那碎片化的身体如：眼睛、腿、嘴唇、胸部等等而产生恋物癖式的欲望时，这并非是爱，而是幻象。通过幻象建构起来的欲望就是对大他者欲望的抵御，是用来遮蔽大他者欲望的鸿沟的屏幕。会长在辉夜那里总有说不完的优点，反过来则也一样，在会长那里，他也无法说出他到底爱慕辉夜的哪点，这就是“在你之内而超于你”。以希区柯克的《后窗》为例：男主角为透过窗子所看到的东西所着迷，欲望由此而生。不幸的女主通过向他求婚，反而成了障碍与斑点，干扰他向外观望，而无法以自己的美丽令他心醉神迷。到最后，她是如何成功地成为他的欲望之物的？是通过真正进入他幻象的框架，是通过穿过院子，出现在“另一面”。在那里，男主透过窗子看到了她，看到她出现在凶手的公寓，男主的凝视立即为之吸引，立即变得贪婪，立即对她充满了欲望。 在爱的关系中，当爱的对方说“我爱你”的时候，同时也在期待着对方给出相同的回答“我也是”。可正是在这个期待中，主体已然发生我们上述的翻转——“爱的主体因爱的激情把自己变成了被爱的对象”，他把自己投射到被爱的位置，于是“我爱你”立刻变成了“我爱的是处在被爱位置的我”，我爱的总是我自己，爱总是自恋性的。《辉夜大小姐想要我告白》这部动画作品中对爱的理念和常人一样：在爱的关系中，总有一方是主动的，而另一方是被动的，可在拉康的爱的结构中，主动与被动之间存在一种拓扑式的置换：主动的爱的主体（求爱者）的主动性就在于他能够隐喻性地把自己置于被动的位置：主动地占据被动的位置。在这个意义上来说，爱的隐喻就是位置的隐喻化，爱的主体把自己变成了被爱的对象——使自己成为被爱的——然后向对方重复地提供或反复地显示出自身可爱的一面或作为他人之欲望的一面。 这并非和男性沙文主义所说的“与其强奸女人，不如给她们写诗、带她们吃饭”等一般，恰恰是文化，恰恰是符号化让性爱得以色情化。你不妨想想性爱如同喝水和瘙痒一般成为最日常的肢体动作，届时它便从崇高物坠落成为普通。恰恰是一夜激情过后的第二天，醒来后的两人开始为日常的琐事进行盘算，并耐心的维持微小的日常仪式感，这便才上升到真正爱的维度。 到此，我们通过流行文化的视野，得以理解真爱之意义：

真爱恰恰不需要理想化，真爱不是永恒的美，也不是平常的人，真爱是，你能在平常的人身上看到永恒的美––––齐泽克。

继续来写《辉夜》第二季的观感，第二季的观感总体来说比第一季更上一层楼。情节更加丰富，单元之间的连接更加紧密，最重要的是，喜剧效果变得更好。

还是先从人物来说，本季的重点人物是伊井野弥子和石上。弥子可爱认真，但在某种程度上也是固执的。在其他学生看来，她一点都不懂得变通，太死板，甚至以看起来完全无理的方法来维护学校的秩序。为此，她收到了很多很多的恶意。作为观众，刚开始也很难理解为什么弥子要如此坚持这么离谱的校规，直到告诉我们她的故事后，观众才明白，因为父母都是维护社会秩序和正义的人，工作太忙，她才不喜欢那些破坏规则与秩序的人。而且我觉得最难得是，她自己有很认真的遵守，并且能看到许多其他学生注意不到的问题，用心维护学校，维护秩序与正义。

由于学校里除了大佛没有人喜欢弥子，弥子遭受了许多非议，很多男生捉弄他，嘲笑她。只有石上，虽然也不喜欢她的做法，但更看不惯其他人捉弄弥子，会默默帮助她。弥子一直坚持公平，也在石上升学的关键时刻努力和老师争辩。两个人都是善良且有原则的人，才会都有意无意的帮到彼此，希望对方可以坚持下去。

石上可以说是第二季角色魅力最大的人物。从一开始他的形象就比较普通，不会和观众有距离感，宅男，游戏高手，学渣等等。石上在学生会是完成蜕变最大的一个，入学生会之前，是学生会给了他肯定，帮助他摆脱困境。入会后，学长学姐们也从没把他当成另类，会纠正那些觉得石上人品不好的人。体育祭篇，学生会和应援团一起，解开了石上积郁已久的心结。让这个曾经害怕面对别人的人，重新开始面对阳光。

石上其实一直都没有变，他一直是这样的人，也正是因为这样，才会被学生会选到。在学生会的日子里，每个人都有变化，都变得更好。这不仅仅是相互成就的结果，我认为会长的作用更大。会长不仅是带领大家一起工作的人，还会帮大家解决烦恼，给大家温暖和自信。

关于会长和辉夜，开头的赏月篇就甜死我了，整个都没什么可说的，剧情稳步推进，请继续保持（忽略漫画）。

辉夜两季的动画制作都没的说，优秀的动画制作才能将优秀的剧情更好展现。丰富的镜头语言弥补了漫画本身的限制。辉夜故事的主要任务（让对方告白）和平时的恋爱支线相重合，更好的突出主题，而且很新颖。以回合制展开恋爱支线，喜剧效果直接满分。在这其中同时丰富每个人的背景故事，展现人物成长。讲述恋爱的同时没有放弃其他校园中的故事，每个人都是主角，却没有喧宾夺主。这大概是辉夜封神的原因吧。

看了好多恋爱番，这部真的好搞笑！应该是我看的第一部男女主都是傲娇的校园恋爱番，每次看他俩为了让对方表白想尽办法，用他俩那高智商的脑袋用尽各种心机真的笑死。

千花书记真的好可爱，果然天然呆是腹黑的克星哈哈哈哈，每次都能以出其不意而又呆萌的方式破坏辉夜跟会长之间的气氛，不愧是你，外交官的女鹅藤原千花。

石上一开始看起来真的阴沉沉的，到后面回忆了石上的时候才知道他是个真男人！被同学诬陷，误解，也没有选择说出事实破坏女孩子的名声，真的太好了呜呜呜，看到后面我都哭了，石上真的人好好，还好后面大家对他的好他都看到了，也慢慢的变得开朗起来了，真好。

总之第三季什么时候出啊！