西班牙导演那奇欧•维加隆多以作品题材新奇而闻名。《时空罪恶》以反复的时空穿越无中生“罪”,《外星人》在外星人来临的恐惧无知之下展现了一段一女三男的四角恋,进军好莱坞后的《弹窗惊魂》则用极致的“弹窗”来表现网络时代偶像与粉丝故事以及黑客传奇,让人有身临其境之感。如上所述,这些电影在新奇的包装之下也都有一个“背后的故事”,而非只靠噱头吸引人的花哨之作。导演的新作《克罗索巨兽》也正是如此。
《克罗索巨兽》有山寨“哥斯拉”怪兽电影的嫌疑(电影中怪兽登场的背景原本设在东京,但被东宝告侵权,最后只好把舞台搬到了首尔),但影片并不是要讲一个典型的怪兽故事。导演请来了安妮•海瑟薇当主角,她和怪兽之间究竟有何关联成为影片的一大噱头。影片将通过怪兽来表现人物,通过外置的场景来表现内心的挣扎,趣味包装之下是一个颇为严肃的主题。
安妮•海瑟薇扮演的葛洛丽亚是个酗酒成性的失业作家,无所事事生活也失去目标,最后被受不了她的男友赶出了家门。走投无路的她只好回到了老家。失意青年回乡寻求救赎找回自我,是表现现代人困境的常见类型,本片也借用了这一模式。只是事情并没有这么简单,葛洛丽亚将经历奇遇,整个过程讽刺又热闹。
葛洛丽亚回乡后状况并没有得到改善,依旧陷在醉酒-昏睡的恶性循环中。要想让她改变,就得让她意识问题的严重性,意识到醉酒失控所带来的伤害。导演让怪兽登场了。怪兽与葛洛丽亚之间有奇妙的联结,怪兽破坏城市殃及无辜者让葛洛丽亚感到愧疚悲伤,进而反省自己失控荒唐的生活。这个联结乍看之下有一些“无厘头”,但其实并不是“怪兽是葛洛丽亚的化身”这么简单。怪兽的出现本身并没有恶意,但它稍一动作便会造成巨大破坏,于是它自己也被困在了那里。怪兽和城市成为矛盾的一体,正好是葛洛丽亚现状的体现——失控、受困、自我破坏;同时,这种矛盾以激烈的形式表现出来,让葛洛丽亚意识到问题的严重性。
怪物和城市的一体不仅体现矛盾,也通过怪兽的道歉表现葛洛丽亚真诚的反省。导演还用了一个细节来解释这一意图。老友奥斯卡去请教别人韩语怎么写的时候怕被怀疑就想了一个要纹身的借口,其它小伙伴就说哪有人会纹“对不起”这样的纹身,除非是给自己看的。怪兽向首尔人民道歉,也就是葛洛丽亚向自己道歉,过去荒唐生活的最大受害者就是自己,认错之后才能真正重新开始。
另一个细节是葛洛丽亚提到,因为怪兽只出现在首尔,世界其它地方不受影响,也就不太在乎,至少无法感同身受。比如在美国的这个小镇上,最大的变化是酒吧生意变好了而已。首尔水深火热外人看热闹的状况,也正是葛洛丽亚的写照。葛洛丽亚最终只能靠自己。
葛洛丽亚只能靠自己也有旁人尤其是男人靠不住的客观原因。其中不只有女性所面临的男权主义歧视与威胁,也有其它个体失控所产生的危害,葛洛丽亚不仅将与之对抗,还要从中有所借鉴。
前男友以自己错误、狭隘、自以为是的标准、价值观去审视要求葛洛丽亚,不管是酗酒失控,还是在酒吧打工,他观点与行动都是从自身出发而非为了葛洛丽亚着想。从他的角度来说他或许是爱她的,但他要的是符合他要求的而不是那个真实的葛洛丽亚。但即便如此,葛洛丽亚还是一度想回到他身边的,因为那时候可选择的两个男人中,另一个更糟。这另一个就是家乡老友奥斯卡,他更进一步企图掌控她的整个生活,为达目的不惜以暴力来威胁。
奥斯卡开始时以好人姿态出现,热心关爱背后也透露着一些端倪。比如他对葛洛丽亚的酗酒问题并不在意,还让她到酒吧工作;然后又利用葛洛丽亚醉酒失忆常常自作主张,慢慢一步步侵入其生活,希望一切都在他的掌控之中。奥斯卡要控制葛洛丽亚,倒不是出于性需求或变态的欲望(当然性别的差异与相性始终存在,而且最后从某种角度也可以殊途同归产生联结),他为的是获得优越感,而获得优越感是为了掩饰自己极度的自卑感。童年时就很优秀的葛洛丽亚,是奥斯卡自卑的根源,之后葛洛丽亚远赴纽约成为作家,而他则依然窝在小镇继承了一家过气的酒吧,虽然生活不再交集,但对奥斯卡来说阴影始终存在。现在,一个失败而归的葛洛丽亚,对奥斯卡来说是获得优越感重新建立信心的绝好对象。
奥斯卡跟葛洛丽亚一样都是消极的,不同之处是葛洛丽亚通过酗酒来放纵逃避,而奥斯卡则从比自己更弱更惨者身上寻找安慰。奥斯卡交的两个傻蛋朋友就衬托得他很英明神武。但葛洛丽亚毕竟是比奥斯卡厉害、让他嫉妒的人物,他在她身上的计划渐渐落空了,奥斯卡也开始失控。
失控的奥斯卡成了葛洛丽亚回归正常的巨大阻碍,而且其破坏性也体现了失控者对外的伤害。葛洛丽亚必须战胜他,她想到一个好方法:她去到首尔,让怪兽出现在美国打败那个暴力失控的男人。这一处理不仅在表现上很巧妙很有趣,也表现主题丰富的寓意。葛洛丽亚选择去首尔而不是跟前男友回去,说明她拒绝了与男人、男权一时的妥协,也拒绝和自己的过去妥协。之后怪兽离开了首尔出现在美国,则代表她走出了困境,又恢复成一个自信优秀的女性。最后暴力嚣张的奥斯卡被轻易地打败了,则体现了男权自卑、脆弱的本质,不需要害怕要勇敢抗争,打败纸老虎,葛洛丽亚也完成了自我突破。
通过“怪兽与城市”这样一个流行的经典的设置,以及“小我”“大我”的对应置换,来表现一个失意女性突破阻碍(男权)、战胜自我,用破坏、战斗来表现挣扎救赎等,是非常有趣醒目的,效果很不错。不过这个设置也有个不容忽视的漏洞:怪兽只在特定时间特定区域出现,为什么韩国人不疏散不设禁区而要每次自动充当炮灰?
答案很简单,因为没有“炮灰”存在的话,也就不会有葛洛丽亚的反省,不会有奥斯卡的威胁,最后也就无法完成突破蜕变。这是为了主题而牺牲细节,是让人觉得遗憾的地方。
影片最后,危机解除,怪兽消失,结束“战斗”的葛洛丽亚在首尔街头走进了一家酒吧。葛洛丽亚心绪一时还难以平复,酒保问她要喝什么,一下把她拉回现实。日常之中处处都有诱惑,葛洛丽亚的“战斗”还将继续下去。
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希望能更好地理解电影,获得更多的乐趣与感动!
1星给特效,2星给脑洞,剧情暗示女主有酗酒的问题,但是通篇没有任何她酗酒的镜头,所以看起来反而是最正常的一个。前男友开局赶人,能理解,一个正常生活的人无法容忍自己的另一半乱来。后面听到人家做服务员就要去把人家接回来是什么意思?二号男更是莫名其妙,一开始的童年伙伴暖男形象,我都忘记是什么时候开始黑化的了,好像是女主跟他朋友睡了之后吧?但是你用韩国人来威胁女主算个啥?强行点题?我觉得你就是下个药强个奸都比这靠谱吧?最后女主回忆起童年的时候男二其实已经是黑的,踩烂了她的模型又不说原因,敢情这货从小就是个有破坏欲的变态?
脑洞大开,有两种情况。一种是奇思妙想,另一种是脑子进水。这部影片显然属于后者。
影片一开始就出现了一个酷似哥斯拉的怪兽。紧接着画风一转,男女主角登场。竟然是我们美丽的“公主”安妮·海瑟薇和帅气的“大表哥”丹·史蒂文斯。顿时我对此片充满了期待。
然而,接下来的剧情属于毫无正经地胡说八道。公主居然就是怪兽,公主的好朋友是机器人。只因童年时两人双双被雷劈,所以有了特异功能。然后,好朋友突然性格扭曲,机器人黑化。公主怪兽则成为了正义的化身,一掌拍死了机器人。至于大表哥,他只是来打酱油的。最惨的是首尔人民,只因当年一个熊孩子的恶作剧,付出了惨痛的代价,这是什么仇什么怨啊?
最扯的是,这样不符合逻辑的胡编乱造,还有人可以解读出正能量的中心思想,我也是服了。
想到今年的高考语文梗。选取的是巩高峰的《一种美味》进行阅读理解,文章大体内容是一个家庭吃鱼的经历。最后两道小题“理解《一种美味》”和“文章结尾赏析”。该文章末尾为“现在,它早死了,只是眼里还闪着一丝诡异的光。”考完后有人问原作者巩高峰“那种诡异的光,究竟表达了什么?”巩高峰忍不住吐槽:“我是真做不出来,我估计我做出来还没有他们做得好。现在标准答案没出来,我怎么知道自己想要表达什么啊,我又哪里知道结尾有什么意义。我本来只是搞笑的!”
影片制作方被哥斯拉版权方日本东宝株式会社告上法庭。我觉得完全可以这样自辩:我们没有抄袭,我们就是来搞笑的!
一开始有一种烂片的错觉,但随着剧情的逐渐铺开,儿戏之下逐渐开始了两性间的探讨。
女人的感觉不会有错,就比如女性幼时对成年男性的莫名畏惧一样,不明白为什么但本能使然----这是进化给女性的馈赠。所以当女主宿醉醒来,发小儿给她送来沙发电视时,这个好意却让人感觉不那么对劲,毕竟不问自送也是一种越线和冒犯。当女主觉得她没说过要这些东西时,发小儿却说女主醉了后要过,那么究竟要没要过?其实影片一开始和前男友的对话,还有为数不多的对女主醉后的描写都在告诉我们,女主醉后的日常真的只是睡觉而已。所以,发小儿在撒谎。随着发小儿醉后和女主的冲突又送家具补偿,get到女主的弱点后开始威胁,这感觉就越发不妙了。而当前男友找来并和发小儿对抗时,真相已经显现。前男友要你跟他走?回去干什么?继续醉生梦死的废物生活么?发小儿威胁你留下来,留下来见证压迫的开始么?两个男人为争一个女人正面对抗,作为女人爽吗?我看未必,因为争夺本身,争夺的就是物品的占有权;“争”还有另外一种方式:争取。在“争取”里,女人才是个有脑袋的人,如果是争取的话,男性双方都不会那么做。演至此处软肋已被掐住,似乎以后跪着活已成定局,然而影片告诉我们:他是强大的机器人没错,但你也是个怪兽,你不必怕他,除此以外,你并没有他想的那么废物,你有头脑又有力量,所以你必将用自己的方式解决一切。无穷夜里,每一个女性都有一双不灭的眼睛,那是照亮我们前路的明灯,拥有这一切的前提,是觉醒。
此剧的存在意义大于它诠释的意义,因为作为男性导演的本剧,这种自戮或者说救赎般的使女性觉醒并干净洒脱的挥刀自宫的做法,是男性作为“事实当权者”这个群体里难得的操守和仁慈。想起亚瑟王和女巫的故事:女人最想要的是什么?主宰自己的命运。
综上所述:把你当废物前男友是要不得的,处心积虑嫉妒迷恋想占有你的发小儿更是噩梦。所以并没有什么情真我养你和落难遇真情,有的只是以爱之名下的私欲横行,压着你的,并不是爱。所以妹子啊你要醒一醒,挥刀自宫,大道即成。
最后请记住:刀在我们手里,即使不是现在,但任何时候都不晚。
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为啥首尔不疏散……
一部很尴尬的电影,你把它当成SNL式的恶搞吧,它又太正经;你正经的把它当剧情片吧,它又毫无逻辑,完全不通;你把它当科幻吧,它纯粹是恶搞;你把它当喜剧吧,它又人设苍白,人物行为讲不通,更不好笑;你说它影射核问题和政治局势,那纯粹是绞尽脑汁的想找个夸它的理由。开脑洞之前先想好逻辑吧。
word妈呀这应该是我今年看过最反套路的电影了吧。以为是怪兽片以为是爱情片以为是鸡汤片,结果是个女主手撕男主的恶搞片!内心阴暗的人直接狗带吧!表白我安妮·海瑟薇,哪怕演一个酗酒的撸瑟,智慧和美貌也双双在线呀~~~
重新回乡,面临的是巨大的挑战,见到不想见的人,回忆起不堪的过去。当然,编剧把儿时的创伤衍生为巨兽去伤害别人这点我真的不是很能搞懂中间的逻辑,但是起码故事按照设定也算讲通了。本片大家演技都还在线,没有可以特别指摘的地方。平平淡淡一出戏。不怎么推荐。
還挺有意思的...............男的反轉得有點雷,大表哥怎麼就炮灰了呢
槽点太多到底想表达什么?告诫韩国老实点儿你们的小命都在宗主国美国手上?告诫不要喝酒,一喝就断片儿天生脑子有毛病的更不要喝?还是让我们小心身边的变态朋友一朝变态一辈子变态?丹丹龙前男友角色起的作用就是为了凸显女主的不上心,韩国人民心也是大,每天定点袭击都阻止不了他们在事发地聚群。
找大表哥英味原声出演这样一个傲慢中产男友还蛮好笑的 这样黑英国人吗哈哈哈 脑洞够了但爽劲没跟上 怎么感觉安妮海瑟薇发福了
天哪我简直不敢相信这是我大安妮和大表哥一起拍的电影,各种傻逼情节让人分分钟想弃片。无头无脑根本不知道想表达什么。内心的愤怒化成怪兽互相掐架?傻逼朋友一会儿好人一会儿大恶人?无力吐槽
Mocap
年度最大脑洞片候选,估计斯坦·李和他笔下的漫威宇宙也写不出拥有这种超能力的英雄吧
脑洞实在太大,果然是拍过《26种死法》的导演才干得出来的事。为了迎合这个天窗般的脑洞,电影里某些人物都被塑造的非常诡异,性格的骤变让人无语。不过这样无法用类型片来定义的片子,也许才能被称得上电影中的“先锋”吧。
最后很燃,过程比较闷。海瑟薇一把把男主抓起来扔到远远的,嗯,这一定是个日韩风格漫改作品,浓浓的二次元味。以男女主互相心理缺点化作怪兽为喻,梗却是老美打个喷涕韩国就抖三抖,弱国你们要雄起揍它啊这样。
这个怪兽很大吗?我看还没有导演的脑洞大。
不是怪兽片,不是爱情片,不是治愈片,至于是什么类型,我也不知道啊。一会儿打,一会儿哭,一会儿温情,一会儿丧,一锅大乱炖,并不知道看了什么。 @2017-05-03 20:20:40
这种设定反而有种教育意味,长大了也还是伤不起的孩子。构思很有意思,但是三流的的表演,四流的制作。
这是什么神节奏。看到觉得浑身难受的标准节奏。
其实就是一部独立电影而已,接着脑洞说那些现代人的心理困境以及女性意识的觉醒,有很多莫名其妙的地方但是倒不至于让人讨厌,不过比较可惜的是喜剧感几乎没有。
哈哈哈哈一本正经胡说八道,全程黑人问号脸,但毕竟怪兽片套路化严重,拍成这样还挺有趣的。
披着怪兽科幻片外衣的小清新女权主义电影,有点小悬疑有点小惊悚。中段让人想起危狱惊情开头,结尾如果改成怪兽一脚踩下去两人形神俱灭同归于尽不就更意味深长?!
新奇创意背后支撑这部令人眼前一亮的反类型作品的是精巧工整的剧作,主角与反派两个角色遵循着巧妙的对应与对立,不论是致命缺陷的对应、过去与当下的对应,还是内心转变与抉择的对立都是工整精巧的,就连地点也要对应。剧作层面上的叙事是女主克服致命缺陷与童年创伤历程的解构与有想象力的具象化。