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剧照
剧情介绍
从少女轻小说到恐怖故事均有涉猎的女性作家（竹内结子 饰），在过去的半年里一直应邀为某杂志撰写短篇怪谈。她的故事均来自读者投稿的个人经历，其中有一位女孩的投稿让她卷入了难以想象的恐怖深渊。女孩（桥本爱 饰）曾租住一间公寓，但是经常会听到衣服摩擦榻榻米的声音。作家按图索骥前去调查，结果发现不仅女孩的房间，整栋公寓其他房间也曾有过离奇的事件。她和作家好友平冈芳明（佐佐木藏之介 饰）、灵异事件爱好者三泽彻夫（坂口健太郎 饰）以及丈夫直人（泷藤贤一 饰）不断追查，甚至跨越长达百年的历史，终于找到了这块土地上所发生的一系列恐怖事件的源头…… 本片根据《十二国记》的作者小野不由美的原作《残秽》改编。
长篇影评
1 ) 如何制造恐怖气氛
我能够想象的在电影院中的浪漫是这样的：情侣去看恐怖片，遇见恐怖场景，姑娘躲在男孩怀里，一边嗔怪“你好坏，带我看这种电影”，一边拿眼光偷瞄银幕。我的大学绝大多数时候没有什么浪漫，多的是的是无聊，有一段很长的时间，我是靠去隔壁宿舍看恐怖片打发宝贵的时间的。一个晚上可以连续看三四部日韩恐怖片，在恍恍惚惚的鬼魅世界中我体验到了各种恐怖美学。
这部《残秽，不可以住的房间》带给了我很不一样的恐怖体验。没有波澜起伏的场景，有的只是严谨的历史考据，可依然能够让我心惊胆战。尤其是电影最后那个上吊女人脸部特写，给我造成了永久的心理创伤（我今后打死也不会住202室），以至于我不得不找来星爷的《家有喜事》来压压惊。
所见、所听即所惧
当人感觉恐惧时，会心跳加快、出汗、发抖，肾上腺素分泌加速。恐怖电影能够让人产生上述生理特征，源自于它对观影者在视觉和听觉上的冲击。
能够表现死亡的意象往往能够引起恐惧，因为人们对死亡有一种天然的害怕。尸体最让人联想到死亡，所以鲜血、内脏、上吊的女人、腐败的动物等意象就具备让人恐惧的元素。在这一影片中，上吊的女人是最让人恐怖的，而那些被烧焦的如黑影一般的鬼魂，反倒不那么令人害怕。
对于这些意象，剪辑师要把握好度。过度的视觉化呈现，不仅不会让人感觉恐惧，只会让人感觉恶心。所以一闪而过的恐怖意象最让人浮想联翩，从而产生恐惧心理。
配乐在恐怖电影中也有着举足轻重的地位。好的音乐有天然的渲染恐怖气氛的作用。我在这部电影几乎找不到这样的配乐，但电影里面那上吊女人的和服裙裾在凉席上左右摆动发出的声音就已经足够恐怖了。
当视觉和听觉上的恐怖刺激双管齐下，恐怖效果就会放大。当然也有一些电影场景会特意突出视觉上或听觉上的效果。比如在库布里克的《闪灵》中，血水从房间汹涌到走廊那一幕，导演关闭了听觉上的刺激，而将视觉上的冲击最大化了。
逻辑的失败
在观影的大部分时间里，我都觉得这是一部推理剧，所谓的鬼魅都是幌子，最后都会被历史的考据所拆穿。导演安排了主角的身份，一个是小说家，一个是建筑系女学生，小说家适合讲故事，女学生适合对建筑物作历史考据。
尤其是那一步步的历史考据，实际上是在用逻辑来抵御鬼魅。主角们挖出的陈年往事，比如上吊的女人，杀婴的女人，矿难中被烧死的工人，让观众以为正在接近真相。逻辑的作用就是让人相信科学，不相信鬼魅。
逻辑的一个属性是给人以确定性，比如经典逻辑中的三段论，从前提必然推出一个确定的结论。人们喜欢确定性，确定的事物总是那么令人心安，而不确定的事物总是那么令人不安。不安产生恐惧。
可是，最后我们眼睁睁地看到了逻辑的失败。被黑色鬼魅拖入桌下的杂志社编辑，被左右摇摆的上吊女人吓得半死的租客，都在讲述，鬼真的存在，而且还具有传染性。这就是这部电影最恐怖的地方。
大脑是恐怖之源
电影中最恐怖的地方，还不是视觉和听觉上的直接呈现，而是之后的幻想。对此我有过亲身体验。大学时代看完恐怖片以后，在上厕所时，我总担心蹲坑那黑乎乎的洞里会伸出一只恐怖的手将我抓走。
所以最恐怖的事物都是想象制造的。高明的恐怖片导演不会在电影中把恐怖元素塞得过满，而是适当得留有空白，供观众想象，让观众自己补充恐怖场景。因为看电影的人都有一颗在自然界中堪称强健的大脑。大脑的一大特征就是具有想象力。
看完这部电影的人，会胡思乱想，自己吓自己。认为所有的202室中住着鬼；鬼会从屏幕中钻出来躲进我的房间；在万籁俱寂的夜晚我听到了如电影中一般的古怪声音。
所以，人类的大脑才是恐惧之源。看完电影，我又一次为自己拥有人类大脑而庆幸，又一次为大脑的幻想功能而惊叹。
这部《残秽，不可以住的房间》带给了我很不一样的恐怖体验。没有波澜起伏的场景，有的只是严谨的历史考据，可依然能够让我心惊胆战。尤其是电影最后那个上吊女人脸部特写，给我造成了永久的心理创伤（我今后打死也不会住202室），以至于我不得不找来星爷的《家有喜事》来压压惊。
所见、所听即所惧
当人感觉恐惧时，会心跳加快、出汗、发抖，肾上腺素分泌加速。恐怖电影能够让人产生上述生理特征，源自于它对观影者在视觉和听觉上的冲击。
能够表现死亡的意象往往能够引起恐惧，因为人们对死亡有一种天然的害怕。尸体最让人联想到死亡，所以鲜血、内脏、上吊的女人、腐败的动物等意象就具备让人恐惧的元素。在这一影片中，上吊的女人是最让人恐怖的，而那些被烧焦的如黑影一般的鬼魂，反倒不那么令人害怕。
对于这些意象，剪辑师要把握好度。过度的视觉化呈现，不仅不会让人感觉恐惧，只会让人感觉恶心。所以一闪而过的恐怖意象最让人浮想联翩，从而产生恐惧心理。
配乐在恐怖电影中也有着举足轻重的地位。好的音乐有天然的渲染恐怖气氛的作用。我在这部电影几乎找不到这样的配乐，但电影里面那上吊女人的和服裙裾在凉席上左右摆动发出的声音就已经足够恐怖了。
当视觉和听觉上的恐怖刺激双管齐下，恐怖效果就会放大。当然也有一些电影场景会特意突出视觉上或听觉上的效果。比如在库布里克的《闪灵》中，血水从房间汹涌到走廊那一幕，导演关闭了听觉上的刺激，而将视觉上的冲击最大化了。
逻辑的失败
在观影的大部分时间里，我都觉得这是一部推理剧，所谓的鬼魅都是幌子，最后都会被历史的考据所拆穿。导演安排了主角的身份，一个是小说家，一个是建筑系女学生，小说家适合讲故事，女学生适合对建筑物作历史考据。
尤其是那一步步的历史考据，实际上是在用逻辑来抵御鬼魅。主角们挖出的陈年往事，比如上吊的女人，杀婴的女人，矿难中被烧死的工人，让观众以为正在接近真相。逻辑的作用就是让人相信科学，不相信鬼魅。
逻辑的一个属性是给人以确定性，比如经典逻辑中的三段论，从前提必然推出一个确定的结论。人们喜欢确定性，确定的事物总是那么令人心安，而不确定的事物总是那么令人不安。不安产生恐惧。
可是，最后我们眼睁睁地看到了逻辑的失败。被黑色鬼魅拖入桌下的杂志社编辑，被左右摇摆的上吊女人吓得半死的租客，都在讲述，鬼真的存在，而且还具有传染性。这就是这部电影最恐怖的地方。
大脑是恐怖之源
电影中最恐怖的地方，还不是视觉和听觉上的直接呈现，而是之后的幻想。对此我有过亲身体验。大学时代看完恐怖片以后，在上厕所时，我总担心蹲坑那黑乎乎的洞里会伸出一只恐怖的手将我抓走。
所以最恐怖的事物都是想象制造的。高明的恐怖片导演不会在电影中把恐怖元素塞得过满，而是适当得留有空白，供观众想象，让观众自己补充恐怖场景。因为看电影的人都有一颗在自然界中堪称强健的大脑。大脑的一大特征就是具有想象力。
看完这部电影的人，会胡思乱想，自己吓自己。认为所有的202室中住着鬼；鬼会从屏幕中钻出来躲进我的房间；在万籁俱寂的夜晚我听到了如电影中一般的古怪声音。
所以，人类的大脑才是恐惧之源。看完电影，我又一次为自己拥有人类大脑而庆幸，又一次为大脑的幻想功能而惊叹。
2 ) 膽小患者看得心驚
幾乎不看恐怖片的我衝著結子點開了，大概膽子真的太小看得精神緊張，人物配音也都低沉壓抑。恐怖的音效、畫面不算繁多更談不上華麗誇張，帶著推理的方式回溯靈異怪談源頭。結尾有點畫蛇添足，畢竟觀眾都能明白故事遠遠沒有結束，只是不斷的循環而已，所以個人感覺在結子半夜接到電話那一幕結束即可。至於那幅畫像，以為最終會幻化成傳說中的猙獰面孔，但也只是眼球轉動（不過這樣倒是符合整體的恐怖風格）。據說結子本人在答應拍攝後還是心有餘悸，睡覺也不敢關燈，電影裡飾演的角色也隱隱呈現了怪談作家對於這樣的事件既相信又懷疑、雖然不安又忍不住好奇的矛盾心理。作為膽小如鼠的我決定去看結子其他「正常」作品壓壓驚，也希望自己晚上不要睡不著或者做惡夢了。😂😂😂
3 ) 历史是不干净的
先看了电影，再读了小说。开始是小瞧的，因为故事太简单了，怨灵作祟的故事，而且还是小打小闹地作祟，还怎么翻出新花样。但它厉害的地方就在于没打算翻出新花样，而是老老实实地小打小闹，让主人公踏踏实实地调查真相，跑腿，托人，查入住记录，翻土地档案，都是笨办法，力气活，和现实一样，观众终于进入了，设身处地了，然后它镇定地得出一个无比恐怖的结论：历史是不干净的，而我们就生活在不干净的历史里。
4 ) 诅咒的魔力
日本人真的对诅咒有极大的执念，不知道是因为压抑的社会环境还是鬼神文化的影响，从大名鼎鼎的《午夜凶铃》《咒怨》再到这部《残秽，不可以住的房间》，虽然故事不一样，人物经历不一样，但是内核都是诅咒。跟西方传统的家族诅咒不一样，日本的诅咒往往是无缘无故的，可能只是偶然间到了一个地方，可能只是无意间听到一个故事，看这里日本恐怖片常常会为主角大呼无辜。但是正是这种随机式的诅咒，才更让观众有代入感，在我十多年的恐怖片观影经历中，只有日本的恐怖片会常常让我有内心发毛的感觉。像《残秽》这部电影，从头到尾并没有使用一惊一乍的音效和突然冒出来的鬼怪来吓人，但是里面午夜来的骚扰电话、精神病患者在地板下爬行、上吊女人摆动的腰带、无人经过但是自己亮的感应灯……这些细节会让你在现实生活中突然在脑子里出现可怕的画面感。比如晚上下楼扔垃圾的时候会担心楼道下来的邻居会不会是已经被鬼上身的行尸走肉，比如深夜加班回家走在小区昏暗的灯光下担心会不会突然在前方站着一个长发女人，比如回想起某次出差住的酒店玄关的感应灯会突然亮起，而人却在房间里的床上……诸如此类。更别说电影最后所说的即使听到了也会沾染上（残秽）这种让人诅咒方式，不过就算真的被诅咒了又怎么样呢，就像电影里面的邻居一样心大一点好像也没有什么影响吧~
5 ) 事情远远没有结束
影片整体概括起来就是从一个又一个碎片式的不相干的事件中寻找联系，然后追根溯源。影片本身的气氛、节奏都掌握得很好，情节环环相扣，是一部惊悚佳作。
但我觉得最妙的莫过于结尾作为第一人称的“私”那一段总结。
最后那一段总结的大致意思是调查之后，残秽的诅咒没有应验到每个与之相关的人身上，大家也看似恢复了表面的平静。
从这一段叙述中我们不难发现，表面上，影片中的人似乎在调查后又回到了以前的生活状态，大家都过着正常的生活。然而，每个人却又都相互联系着：女大学生九保和伊藤太太偶尔联系，下次搬家会搬到那里去；“我”也和九保联系着，由此得知每个人的近况。。。经历了如此恐怖的事件，按照常理，当事人应该避之而不及才对，尤其是女大学生九保，居然还要搬到死过人的房子里，而她之前就因为405室总是听到和服扫地的沙沙声而逃离，这实在是不合常理。事件之后，所有人貌似疏离，却又保持着不温不火的联系，这种联系是偶然？还是必然？不得而知。也许当人们觉得已经逃离诅咒的时候，一只看不见的手仍在将他们紧紧的联系在一起。联系，是这部影片的一个重要的主题，每一个看似独立的事件背后，都有一个恐怖的源头；上一个屋主死去了，下个仍会搬进来。。。细思起来，毛骨悚然。
而事件之后，“我”与学习建筑的女大学生九保坐在咖啡馆，两人的表情都显得颇为憔悴。调查就这样结束了，也许是因为每个人都感到身心俱疲，也许是大家觉得停止调查才是明哲保身的最好方法，也许是人们从一连串的事件中已经开始隐隐嗅到了危险的信号而选择了本能的逃避，也许是大家意识到了这背后是更加恐怖的深渊。不管是什么原因，调查在追溯到煤矿事件后突然草草的划上了句号，就像是一部扣人心弦的电影演到最激动人心之处时戛然而止，让人感觉分外意外与诡异。
片末，小女孩吹蜡烛的时候，身后出现了婴儿的脸；主妇们在外面说话的时候，孩子们抬着头盯着天花板看。无论是人们若有若无的联系，还是调查不自然的中断，亦或是片尾明显的暗示，影片都指向一点：那就是调查虽然结束了，可事情远远没有结束。
我觉得最妙之处就在这里。如果我们用理性分析，按照“沾了污秽就会遭殃”的原则，小说家夫妇，女大学生，对面邻居等相关人员都应该遭遇不测，答案也非常明了，不枉费大家跑遍整个日本调查一场。但最后有人听到声音，有人接到电话，有人却若无其事的活着；大家也没有刚刚搬出公寓就遭遇不测。这种模棱两可的结尾正说明了残秽是神秘的，是未知的，调查了这么多，很有可能只揭开了真相一角，更多恐怖的、未知的东西我们还不知道，也许根本不会有机会知道。这更说明残秽是非理性的、无法预知的，我们无法预知谁会死，会什么时候死，甚至我们查到的“源头”也很可能不过是恐怖进程的一环。奥山煤矿事件之前也许还有诱因，而这个诱因之前还有更为恐怖的诱因，至于真正的源头在哪里，为什么会发生什么这样的事件，这背后到底有多少冤魂久更无法考证了。当我们无法用理性去分析的时候，就像噩梦从来都是无意义的、不合常理的，而我们却身在其中，也许这个才是本片最恐怖之处吧。
影片还有一句话说透过佛像能看到地狱。前文提到“联系”是影片的一个重要的主题，残秽像瘟疫，像看不见的线，将历史，地理，人物，无论是时间还是空间所有的一切都联系了起来，甚至这些人死后还要堕入地狱承受永久的痛苦和折磨，然后再将这种污秽传递给无辜的人，代代轮回，永无止境。不知道这个地狱是什么样子，反正我是起了一身鸡皮疙瘩。
部分恐怖片到了最后总会留一点小尾巴，吓人也好，留着拍续集也好，给人的感觉都像是生搬硬套，本片也没能免俗。个人认为，如果影片到此结子姐姐的总结就结束也许更好。总之，这是一部让人细思极恐的佳作，值得一看。
但我觉得最妙的莫过于结尾作为第一人称的“私”那一段总结。
最后那一段总结的大致意思是调查之后，残秽的诅咒没有应验到每个与之相关的人身上，大家也看似恢复了表面的平静。
从这一段叙述中我们不难发现，表面上，影片中的人似乎在调查后又回到了以前的生活状态，大家都过着正常的生活。然而，每个人却又都相互联系着：女大学生九保和伊藤太太偶尔联系，下次搬家会搬到那里去；“我”也和九保联系着，由此得知每个人的近况。。。经历了如此恐怖的事件，按照常理，当事人应该避之而不及才对，尤其是女大学生九保，居然还要搬到死过人的房子里，而她之前就因为405室总是听到和服扫地的沙沙声而逃离，这实在是不合常理。事件之后，所有人貌似疏离，却又保持着不温不火的联系，这种联系是偶然？还是必然？不得而知。也许当人们觉得已经逃离诅咒的时候，一只看不见的手仍在将他们紧紧的联系在一起。联系，是这部影片的一个重要的主题，每一个看似独立的事件背后，都有一个恐怖的源头；上一个屋主死去了，下个仍会搬进来。。。细思起来，毛骨悚然。
而事件之后，“我”与学习建筑的女大学生九保坐在咖啡馆，两人的表情都显得颇为憔悴。调查就这样结束了，也许是因为每个人都感到身心俱疲，也许是大家觉得停止调查才是明哲保身的最好方法，也许是人们从一连串的事件中已经开始隐隐嗅到了危险的信号而选择了本能的逃避，也许是大家意识到了这背后是更加恐怖的深渊。不管是什么原因，调查在追溯到煤矿事件后突然草草的划上了句号，就像是一部扣人心弦的电影演到最激动人心之处时戛然而止，让人感觉分外意外与诡异。
片末，小女孩吹蜡烛的时候，身后出现了婴儿的脸；主妇们在外面说话的时候，孩子们抬着头盯着天花板看。无论是人们若有若无的联系，还是调查不自然的中断，亦或是片尾明显的暗示，影片都指向一点：那就是调查虽然结束了，可事情远远没有结束。
我觉得最妙之处就在这里。如果我们用理性分析，按照“沾了污秽就会遭殃”的原则，小说家夫妇，女大学生，对面邻居等相关人员都应该遭遇不测，答案也非常明了，不枉费大家跑遍整个日本调查一场。但最后有人听到声音，有人接到电话，有人却若无其事的活着；大家也没有刚刚搬出公寓就遭遇不测。这种模棱两可的结尾正说明了残秽是神秘的，是未知的，调查了这么多，很有可能只揭开了真相一角，更多恐怖的、未知的东西我们还不知道，也许根本不会有机会知道。这更说明残秽是非理性的、无法预知的，我们无法预知谁会死，会什么时候死，甚至我们查到的“源头”也很可能不过是恐怖进程的一环。奥山煤矿事件之前也许还有诱因，而这个诱因之前还有更为恐怖的诱因，至于真正的源头在哪里，为什么会发生什么这样的事件，这背后到底有多少冤魂久更无法考证了。当我们无法用理性去分析的时候，就像噩梦从来都是无意义的、不合常理的，而我们却身在其中，也许这个才是本片最恐怖之处吧。
影片还有一句话说透过佛像能看到地狱。前文提到“联系”是影片的一个重要的主题，残秽像瘟疫，像看不见的线，将历史，地理，人物，无论是时间还是空间所有的一切都联系了起来，甚至这些人死后还要堕入地狱承受永久的痛苦和折磨，然后再将这种污秽传递给无辜的人，代代轮回，永无止境。不知道这个地狱是什么样子，反正我是起了一身鸡皮疙瘩。
部分恐怖片到了最后总会留一点小尾巴，吓人也好，留着拍续集也好，给人的感觉都像是生搬硬套，本片也没能免俗。个人认为，如果影片到此结子姐姐的总结就结束也许更好。总之，这是一部让人细思极恐的佳作，值得一看。
6 ) 简评：啊，污秽漏出来了!
电影《残秽》本身虽没什么很恐怖的场面，但它属于那种暗暗将恐怖触须伸向屏幕之外的作品。这就好比《午夜凶铃》中，贞子最吓人是她从电视机里爬出来，由古老的恐怖诅咒转变成现实的巨大威胁。![]()
在《咒怨》之前，《午夜凶铃》自然是当仁不让的日式恐怖之最，究竟谁更胜一筹，或许要在今年的《贞子大战伽椰子》里才能得出结论。然而这不是我要说的重点。
我想说的是：《午夜凶铃》两大「凶」器：夺命催魂铃和诅咒录像带。后者是一种病毒式传播，看过的人都中招，要想逃过一劫，必须将录像带拷贝一份给别人看。
《残秽》番外篇《鬼谈百景》中最恐怖的小故事《红衣女子》也类似。听过「红衣女子」故事的人都会被女鬼纠缠，除非你把这个故事讲给别人听。剧中腹黑的女学生本来打的如意算盘，但最后还是难逃宿命，因为她的受害者在讲给其他女生听这个恐怖故事的时候，她等于又听了一遍，诅咒绕了一圈回到她身上，于是扑街。![]()
《残秽》是有点反着来的：本来由一个怨念的源起，然后不断出现受害者，受害者又成为怨灵继续祸害更多无辜的人，但女作家和房客的调查就是在慢慢回溯这个过程，她们仿佛手里牵着根线，不断向着线团的方向拉近——这个过程中，两人无形中像滚雪球般渐渐扩大了残秽沾染的群体，那些受访者和听、读乃至参与过怪谈调查的人，都间接成了可能遭到诅咒的候选人——有人说电影里她们找到的那个所谓源头也可能只是冰山一角，而更恐怖的未知依然埋藏在历史深处，这个感觉其实非常的克苏鲁。![]()
然而这些电影没有明说，但看的时候我脑子里禁不住想到的是：我也看了《午夜凶铃》里的录像了哇？我也听了《红衣女子》的故事了呀？我也听说、谈及了《残秽》中的诅咒了喔？所以，我会不会也已经沾染了污秽呢？
有些短小的怪谈没头没尾的，吓一吓也就过去了；而另外一些恐怖故事，总会有始有终地道清恐怖的源起并将它解决掉，即使是轮回不灭的，这种循环也是在电影故事的框架内，它们不会蔓延出来。
可是像《残秽》这种故事就有点细思极恐了，因为很赖皮的，它们的设定里留了个「后门」，借着这道门好像就可以打通故事和现实之间的分界——当然，这多少依赖你胡思乱想的能力——把恐怖的感觉从电影、故事中一点一点渗透出来，搅得你可能几天几夜睡不好觉。
电影《午夜凶铃》（1998）
我想说的是：《午夜凶铃》两大「凶」器：夺命催魂铃和诅咒录像带。后者是一种病毒式传播，看过的人都中招，要想逃过一劫，必须将录像带拷贝一份给别人看。
《残秽》番外篇《鬼谈百景》中最恐怖的小故事《红衣女子》也类似。听过「红衣女子」故事的人都会被女鬼纠缠，除非你把这个故事讲给别人听。剧中腹黑的女学生本来打的如意算盘，但最后还是难逃宿命，因为她的受害者在讲给其他女生听这个恐怖故事的时候，她等于又听了一遍，诅咒绕了一圈回到她身上，于是扑街。
电影《鬼谈百景》（2016）
电影《污秽，不可以住的房间》（2016）
有些短小的怪谈没头没尾的，吓一吓也就过去了；而另外一些恐怖故事，总会有始有终地道清恐怖的源起并将它解决掉，即使是轮回不灭的，这种循环也是在电影故事的框架内，它们不会蔓延出来。
可是像《残秽》这种故事就有点细思极恐了，因为很赖皮的，它们的设定里留了个「后门」，借着这道门好像就可以打通故事和现实之间的分界——当然，这多少依赖你胡思乱想的能力——把恐怖的感觉从电影、故事中一点一点渗透出来，搅得你可能几天几夜睡不好觉。
头吊屋顶荡秋千，身藏地板碎碎念，焦黑矿工道冤屈，鬼画公主变妖邪。咒怨追本溯源人类学考，以侦探片形式进行的学术化层层考究挺有创意~
这应该是今年看过的最恐怖的电影了，一种理性的恐怖，没有吓人的音效和一惊一乍的镜头，只是一步步的往更远的地方推理，剥茧抽丝，越来越远，直到不敢再推理下去为止。最后的结尾是有点画蛇添足但也着实吓人。感谢导演用了五毛特效让人没有太具象的恐怖点，不然接下来的两个月我都没有好觉睡了。
小说还原度很高！以及结尾不改就好了。最恐怖的其实是“不了了之”啊~
商业娱乐片入围电影节竞赛单元...难怪导演自己都感到意外。其实，原作具备了成为艺术电影的”条件“，但中村义样只想拍一部恐怖片，结果把竹内结子吓得半死，哈哈
这是地道的日式恐怖片，怪谈主题的，如果你看过新耳袋那就应该体会到这类风格。剧情很连贯，制作精致，气氛渲染很好，只是有怪谈类恐怖片的通病就是比较缓慢，没有大的起伏，文艺片的节奏～～～寻求刺激的可以不看了
拍成这样 我其实是不满意的....不过现在的鬼普遍都缺乏社会责任感 你说说你 不去惩罚造孽的人 偏偏跑来吓唬无辜群众....什么心态！
中村义洋离开伊坂幸太郎的小说，离开滨田岳之后，越来越不知道他想干嘛了，一会儿社交网络的杀人事件，一会儿治愈系推理片，一会儿小说改编恐怖片，都是风格杂糅，拉里拉杂，把个人特点降到了最低，哎，这个导演是不是也不应该太期待咯。
近两年看过的最好的恐怖片，不敢相信评分只有6.7。这是我最喜欢的类型了，从一件小事，去考究历史怪谈。有看过这种小说，类似我以前很喜欢的冤鬼路系列，但是电影的话大概是没有的了。里面的“很多大家听过的类似的怪谈，有可能都有相同的起源，彼此有联系”这个理念我真是非常喜欢了。
其实不算恐怖，但近年终于有导演好好讲了一个有情节有逻辑的鬼故事，而不是全靠音效高能。结构很妙，所有线索汇聚成一个源头，抽丝剥茧层层推进的恐怖，和最后无处可逃的绝望。结局有些多余，可以结束在女作家家里的电话响起。另外感慨下日本对旧档案的保存可真好呀。
比较本格的恐怖悬疑，CG太渣，不如不用
真的好无聊 叙事平淡如水 cg出来的鬼一点都不恐怖 最后结局也不知道想表达什么 浪费演员 这片子理论成立的话 山西人民还怎么活
一本标准的J-Horror。什么都能拍的中村义洋，变成了一个面目模糊的行货导演。片中怨灵不以真面目示人，而是扭动爬行的阴影，更像黑泽清《回路》里被禁闭的又带有传染性质的可怕幽灵。比较喜欢不断往回推论建筑故事的讲述，结尾连放大招好像解观众的瘾，但试问，现在的观众真吃这个吗？
其實完全可以結束在我和久保告別，後面加入的尤其是辦公室黑影的五毛特效，有些破壞原著小說的美感。由我的講述開始再由我的講述結束，後來我和相關人員的經歷就由觀眾自己想象（前面已經給足線索，如新家玄關的燈，久保重新開始聽到摩擦聲等）堅持這種概念恐怖不挺好的嗎？最後那些膩味的把戲畫蛇添足
上作考證，下作傳染，通篇都是疲軟的觀感。
还挺恐怖的，但更惊讶的是日本人对于“史料”的保存，真是什么资料都留存着，难得.....
近年来日本最好的恐怖片。恐怖片最高级别，不靠一惊一乍的音效，不靠突然出现的恐怖画面，不为了吓人而吓人，真实感爆棚，让你觉得可能会发生在任何人身上。片中回忆穿插细微雪花感避免混乱赞，叙事清楚，条理清晰赞，主角不作死，情结合情合理赞，隐藏细节做得好赞，真是非常难得的好恐怖片，赞爆了。
把我吓惨了。。。。。。更像是一部纪录片，情景再现+多人角度叙事+推理，忍不住想到中村义洋之前的《白雪姬》和《预告犯》；该片最可怕的是恐怖的延续。
3.5；剥洋葱般层层盘绕下去，表象不同的事件汇合，抵达不可知的黑暗核心，寻访过程抽丝剥茧，笼上现实外衣更具可看性；闪回中的年代亦层次分明，通过不同的画质影像呈现时代氛围，「怪谈」吊足胃口，一气呵成；若修改结尾能成就四星。
冗长的民族学考据是我尤其喜欢原作的最大原因（这也是原作颇遭扣病的一点），电影把这部分给简略后为了弥补”污秽感“添加了一个商业性的结局，这个做法是挺聪明的，但结果就是造成影片在类型和套路上的矛盾，浪费了一个杰出的伪纪实文本。另外再次推荐原作，人文社科类学者应该能发掘不少乐趣：）
中村 義洋 出生星 情緒感覺哭家 South Node 南交點 靈前生一直做的事今生留有前生一直做的事可繼續做的事、今生 分析 清楚 細 處女星 分析 清楚 細 12房其中1房