火神的眼泪

從小，我們各種教育體制下都喜歡把軍警醫護貼上「英雄」的標籤。

殊不知這個標籤看似榮譽的背後是用多少乏人問津的血淚硬撐著強顏歡笑而來的。

《火神的眼淚》並沒有太多後坐力很強的情感元素在交織劇情，甚至這方面是很薄弱且平淡的，但諷刺意味極強的那句「如有雷同純屬巧合」根本是間接告訴觀眾其實都是真正發生過的案例⋯⋯反而更耐人尋味了。

各大媒體討論區的留言下也證明了事實沒有誇張，只有更誇張罷了⋯⋯

一開始我以為分隊長也是個官僚主義，看到後來才發現他之所以看似官僚主義是因為他早就看破了這官僚體系。有時候你會覺得你的主管無能其實他不一定真的無能，而是他被迫無能，無能之餘也只有無限的無奈，甚至要假裝無能才可以生存⋯⋯

但至少看到他還願意盡力而為，用自己最大限度的微薄之力來保護底下的隊員和反其道而行之的去面對上級的壓力，這點還是比較令人敬佩的，畢竟這個社會不是非黑即白或能直線解決問題的環境。

也正值疫情擴散期的現在，看完這部劇再和實際情況來相映，很多地方也算有異曲同工之妙了，心情真的很差，但願這波低氣壓後人們不要忘了這些辛苦的軍警醫護人員，也不要再浪費各種社會資源了。雖然我覺得這種人根本不可能因此而覺悟吧🙄🙄🙄

當然，最難過的絕對是羚羊殉職後的劇情，終於把整部劇最重要的主軸給演出來了⋯⋯

反正死的都不是你家的孩子，又怎會理解呢？

那些官官相護之下各種冠冕堂皇的理由，簡直了。

但我相信這是劇情需要所以已經簡化、美化了現實中的狀況，我相信現實中只會更不堪入目⋯⋯

而完整或砍半的撫恤金或入不入宗烈祠根本不重要，家屬就是想要一個真相。殊不知為人父母的真的永遠只會希望自己的孩子健康平安罷了。

不知道要猴年馬月才能讓這些社會基層卻偉大的百工百業能得到真正該有的權利與尊重。

沒想到從小師長們所說的人與人之間要互相尊重，但長大後才知道原來尊重根本是飄渺的呢⋯⋯

十集都在围绕消防员的个人遭遇和心理状态展开，民众的无理取闹，媒体的“自由报道”，利益集团的施压，救援失败的阴影，火场瞬息万变的临近死亡... 这些问题过于复杂和现实，期待一个绝对正确的答案是很幼稚的，但向好的趋势也能给人希望。 一些扎心暖心的个人线伏笔： 子伶义阳违背指令，要让深山病危的老夫妻最后看一眼童年时来过的海；汉成因担忧火灾强行破门，被市民投诉，却要自己承受官司和赔偿，真正的危机到来，却无人敢破门，酿成悲剧；高楼上假装被消防员安慰到，却义无反顾跳下去的钱小姐；在公园数次呼救的，因化工厂污水而失去配偶和孩子的醉鬼老吴... 还有个人选择与集体利益的冲突： 连夜救护，错过了妻子的分娩；因太久没见到女儿而假装呼救的子伶妈妈；童年玩火，造成了哥哥的离世，为了消减愧疚，不顾全家反对加入了消防队... 时而压抑，时而感动， 时而不愿承认这些事实... 火神，是神，也是人。

《火神的眼淚》揪心大結局，令大批劇迷為之動容，有網友發現，原來該劇從第1集就開始鋪陳，劉冠廷飾演的「林義陽」與民眾發生衝突時，其中一句「不能射水」似乎就為最後的悲劇埋下暗示。

劇中，劉冠廷所飾演的林義陽綽號「羚羊」，個性直率、妒惡如仇，卻也因此常與民眾爆發口角衝突，吃了不少悶虧。凡是講求公平正義的他，明明抓到娛樂城消防安檢問題，卻遭議員關說壓下，最後只能眼看此事草草了結。而當真正發生火災時，他仍選擇犧牲自己，救了當初壓下安檢問題的議員。

害林義陽命喪火場的最大關鍵，就是娛樂城董事為了保住保險箱的錢，讓市長打電話給現場的消防局長施壓，最後局長下令雲梯車射水，造成爆炸，羚羊就這樣遭大火吞噬身亡。

陳庭妮表示，「其實在拍要救林義陽那場戲時，我的腦筋是一片空白的，在爆燃的那一瞬間我的情緒真的是從0到100，我只想把義陽從那個火場裡面健健康康的帶出來，誰都不能攔我！拍完那場戲隔天睡醒突然覺得腳很痛，才發現整隻腳都是撞到梯子的瘀青，只想說可能是我真的太愛義陽了吧！我還拍照給劉冠廷說『義陽你可以好好的活著嗎？我們大家都為了你很努力』！」

劉冠廷分享，「我前面在試圖爬繩子出去的時候，真的是用盡我所有的力氣在爬那條繩子，我也很想活著出去站在子伶面前，但是當我不斷失敗，又聽到娛樂城裡傳來很大的爆炸聲響時，內心其實是很五味雜陳，有種真的在面對死亡的感覺，拍完當下真的有很多感觸、很難過。」但劉冠廷仍不改愛開玩笑的個性笑著補充，「現在回過頭來想，我當下的情緒應該還有差一點，因為我那時候還差沒有看到人生的跑馬燈。」

最後結尾張志遠回到分隊的天台點起一根菸給好友林義陽，林柏宏分析，「天台是志遠和義陽最常一起抽菸聊天的地方，也是義陽曾經給過志遠力量的地方。為兄弟點一支菸，就像是義陽從來沒有離開過，志遠也永遠不會忘記義陽。本來我也擔心，義陽的殉職對敏感的志遠肯定是很大的衝擊，但這一次，希望志遠能將這份感念化成力量，用義陽的精神繼續在消防工作上前進。」

對於觀眾的喜愛，導演蔡銀娟在映後直播中表示，「很驚喜、也很高興可以收到這麼多觀眾的喜愛，儘管戲劇結束了，也期盼大家持續關心台灣的消防議題，最近因為疫情的因素消防員們也都背負著很大的壓力，希望大家都可以多待在家，非必要時不要外出，這對他們就是最好的幫忙了。」

製作人湯昇榮更藉著直播宣布第二季的籌備狀況，「已經有一些人有開始在連絡我們想要投資、參與《火神》的第二季，這也給了我們對於IP的建立很大的信心，希望可以有更多人一起進到產業內支持台灣戲劇IP的建立。」

2019年《我们与恶的距离》至今观看人数231951，评分9.4，拿下了当年的最佳华语剧。

时隔2年后，出品该剧的台湾公视筹划三年的重磅新剧，同样是揭露现实，关注民生和社会问题，取材自真实事件——

火神的眼泪 豆瓣：8.9

看片名我们不难猜出，这是一个讲述打火英雄的故事，但有别于以往英雄、光鲜的消防员，这部剧中的消防员可以说是实惨。

我们的报警电话是110,火警119，救护车120，但台湾报警电话是110，火警和救护车是119，也就意味着消防员不仅担任救火工作，在台湾消防员还负责防护，包括于医疗救助、灾害救助、紧急救助等等。

可消防员也是人，也有脆弱和劳苦的一面。

该剧开始，就提出了一个比较犀利的问题：

“病得不能走路的奶奶，房子烧了，人受重伤，以后会瘫痪拖累儿女，消防员应不应该救她？”

也就是，救人的意义。

把奶奶救下来的是个叫张志远的消防员，他出身音乐世家，和哥哥从小受父亲熏陶喜欢弹钢琴，但一次火灾夺走了哥哥的生命，张志远也险些葬身火海。

从此后张志远性情大变，变得孤僻不和人往来，再也没碰过钢琴，和父亲的关系日渐冷淡，他决定当消防员，而哥哥的身影总是伴随着他挥之不去。

火灾当天张志远拼命地趟着火海救老奶奶，他没想那么多，只觉得如果奶奶想活下去，就一定要救她，也许在救奶奶那一刻，张志远内心浮现的是没来得及道别就去世的哥哥。

有时候救援不仅是救一个人，

而是救整个家庭。

少年古仕煌茫然地朝着湖中央走去，越走越深整个人淹没在水里，母亲不断呼唤着他，等到消防员赶来少年早就不知所踪，送到医院时他已奄奄一息。

原来少年因为一次考试失利被父亲痛斥丢脸，不配做自己的儿子。

一时想不开的古仕煌选择轻生，此时少年的父母才缓过神，从没有给过少年一次赞美的父亲，没有好好珍惜亲情相处的父亲 ，就这样错过了弥补和道别的机会。

母亲执意要器官捐献，但父亲不同意，但母亲认为这样可以救更多的孩子，让儿子以另一种方式活下来。

父亲在医院遇见一个女孩，等了三年却没有等到心脏捐赠而去世，看见她的家人的遗憾、痛哭，这一刻父亲才转变了想法。

身体器官捐赠是为了挽回别人的家庭，正因为感同身受，才更明白失去亲人的痛苦。

医院门口排满了等待古仕煌身体捐赠的救护车，每一辆都饱含着一个家庭的希望。

父亲目送着每一辆救护车离开，就像最后一次和自己的儿子道别。

我们需要好好道别才容易接受再见，否则突如其来的离别，只会成为亲人心里永远的伤疤，就像再也回不去欢笑的张志远家。

这部剧叫火神的眼泪，火神是消防员的象征，而眼泪取自“观音垂泪”。

意为从神明的眼光看人世间的悲欢离合，怜悯人的悲痛。

这虽然是一部关于消防员的剧，但实际上也在观察世人，众生百态，从火场，医院，到单个家庭，每个都和这社会分割不开。

消防员是人，救助者是人，路边的醉汉也是人。

形形色色的人，就像月亮的两面，不止有光明也有黑暗。

消防员不仅是救火英雄，砥砺前行，他们也有脆弱孤独，家人不理解的时候。

因为没搞清楚状况屋主人不在家就破门而入的消防员，被屋主投诉要求维修大门还要赔偿8万块钱的精神损失费。

而相同的状况需要破门而入，吸取教训的消防员，因为屋主人不在需要走流程等里长签字，在门口干站一个小时，里长也没出现。

等到报案人赶回来时，屋主已经在家上吊自杀。

这时，铺天盖地的媒体，网友纷纷指责这是公务员行为，没有担当地走流程。

可是有民众投诉没人保护消防员需要他们个人赔偿损失，走流程又被大众批判指责不积极，体制不完善，每次被中伤的，都是处在体制内最底层的消防员。

因为浪费公共资源导致本该得到救助的单亲爸爸去世，而救下的是整天烂醉如泥瘫倒在街边，无所事事的酒鬼。

此时心怀愧疚急脾气的消防员义阳抓着酒鬼的手，一腔愤恨用针管刺向他嘴里愤懑着，下次你在浪费公共资源不要让我看见你。

可医院护士说起酒鬼老吴，才知道他因为化工厂污染，妻子女儿得癌症去世，只剩下他一个人，化工厂倒闭求救无门才喝酒厌世。

每个人都是多面的，人世间的悲欢离合不过是受伤的灵魂。

所以哪有什么英雄，消防员也是人，会因为自己的感受有情绪地救助，而施救者也未必心存感激。

说到底这部剧痛苦且现实，扎在人心底正是没有那么多歌颂宣扬的光辉形象，而是普通不能再普通消防员的日常，机械作业，背光面，民众不理解地指责和批判。

但正是这些普通人，却拯救了一个个家庭，平凡而脆弱。

3天，以1.5倍速看完了全剧，台剧和大陆剧共有的“剧情拖沓”等通病，就不多言了。

说说本剧带给我的一些思考：

1、作为男频向的消防职业群像剧，聚焦了自带男性阳刚之气的消防员群体。剧作在社会议题和现实主义面向上，表现的确亮眼。职业的理想主义一直延续到了全剧的尾声，从开篇“面对内勤岗位，他们还是选择外勤救人”，即也呈现了他们在“退路”——内勤转外勤/转行外贸等面前的抉择与立场；再到最后，他们想推动「台湾消防法案改革」等政治参与、社会动员。

这里面，亦有女性角色的内在成长。与年长的老消防员，有职场观念差异和冲突。她的母亲，也有重男轻女的传统。最终，她放弃了竞选分队长的升职考试，却选择了外部更大层面上的成就达成——进行政改的游说。

2、我大概是从第4集，开始“吃”进去的，原因在于，前3集有关消防员职业的内外困境，和立人设的剧作构造方式，觉得有点常规，且没有新意，比如“开篇每个人solo一段的桥段安排，呈现他们各自在职业与生活上的冲突感”，其实很像大多数国产剧集的操作方式，并没有看到太多先进性的东西。反而是从第4集开始，社会议题引入后，有了吸引我的“抓手”。

另外，大陆与台湾消防员的职业区别是，大陆主要是消防兵，职业生态是完全不同面向，他们至少没有生活冲突，退役前的基本状态是在部队执勤。

3、极致核心“事件团”——娱乐城大火，应该是全剧最大的一个事件团，有“螺蛳壳里做道场”之感。娱乐城，场所选择有极致性：本市税收，官商关系微妙；是每个城市的现实写照；纳税大户与政府的利益交织与复杂。

前面铺垫多集的剧情、人物困境，在这个核心事件里，做了一次大串联，分别给之前的困境、问题，做了一次“了结”，比如，消防从业者ptsd的展现，掉落电梯天井，绝地求生的紧张刺激；又比如，最悲壮的莫过于林义阳——因为“外行指导内行”的行政长官的错误抉择，而导致他的牺牲。从戏剧精彩指数来说，好看也带有爽感。

4、剧情对位上，也有一些精巧的内容衔接安排，比如：消防员殉职的意义，在刘冠廷饰演的“林义阳”牺牲后，据作安排上，紧接着补充了一段消防员“邱汉成”父亲殉职的前史回忆穿插——当年被救助的人，已经在帮助更多人了，那这个世界就不一样了，善意的传递，与善良的扩散。另外，也成为他最终做出抉择——妻离子散，仍然归队，坚持了职业最后那一抹理想色彩。其实有起到升华主人公及剧作主题的作用。

5、以消防职业，以点带面——带出了台湾复杂的官场生态，如「作秀政治表演」等，也带出了台湾的社会现实处境。比如，女性生育，因为二胎、孩子等家庭重担，无法回归职场的家庭冲突等。又比如，家庭内部的冲突，没时间尽孝，父母不理解。另外，是整个社会对消防员职业的歧视偏见、误解等，全剧做了大量公域救济争议问题的呈现。

社会舆论氛围的批判声音下，呈现了公职人员的救济无奈与争议。虽然法律有规定，但中间繁琐的诉讼流程和程序，其实会损耗他们，在这种情况下，他们选择去自主赔偿，以减少麻烦。——这是一个现实无奈的前置设定。又比如，同性伴侣因为不被亡者家属祝福和认可，让麻烦缠身的执勤消防员，规避了舆论风险，嵌套了性别议题的表达。这些努力和尝试，对改变公众认知偏见，具有公益性。

6、人物结局落点——不提供夫妻和解方式，呈现遗憾、无解的结局，增添了几分悲凉，Eg： “我不能在他们需要我的时候，丢下他们。”个人英雄主义式的落幕，一定是“舍小爱顾大爱”的，比如《新蝙蝠侠》。

与此同时，也有被建构的理想化职场生态——群友间的友爱与互助力量，令人向往和感动。

7、作为主旋律职业群像剧，也有一些现实问题的击穿，但这些击穿，是朝着“改善工作”的方向，去努力的。比如，台湾体制，可以听到批判的声音。职业困境表达里，可以去呈现“预算不足”，岗位职员配给不足，装备落后等。

比如，《超越》里，也有兴奋剂的桥段，现实中当然存在，但央视播出时删掉了。表达空间的差异区别在于，批判要释放善意，提出具有建设性推动作用的批评，而不是纯“揭黑”。

碎碎念，记录一下我看过喜欢的好剧

虽然想到了，但还是不愿意相信是真的。林义阳牺牲了，我最喜欢的一个角色，我真的瞬间崩不住，痛哭。

大结局两集，两天终于看完了。

通过剧集知道了，在台湾，消防员的任务不仅仅只有救火，还有救护、捕蜂捉蛇，甚至还要处理街边酗酒的醉汉。但其实，任何地方任何职业，总有上级永远只顾自己表面的光鲜，让基层受苦受难，依旧有苦说不出。

这部剧虽然没有主讲消防救火，但是却给我们展现了消防员背后的一面——辛酸、血泪、挣扎。

他们是打火英雄，同时也要知道，他们也只是普通人。他们有家庭、他们也有爱情、但是他们在这现实中该如何生存？一次着急的破门被投诉，还要自掏腰包赔偿；一次紧急的救护却因没有收到医生同意而被投诉；一次因家属的无理取闹导致的车祸为避免麻烦还得消防员背锅；即使因为一次救援的失败而患上ptsd，消防局却不能安排专业的心理咨商；甚至消防设施不合格背后有权有势，也能消除罚单......他们知道工作的危险，被家人误解，被亲人劝退，他们自己愧疚，怀疑自我，却从未退缩过。

娱乐城大火，消防员牺牲，上级领导仍旧推脱责任，甚至让英雄背锅，掩盖真相，乞求随时间流逝人们日渐淡忘，永远不去找问题并解决问题，这样真的好吗？有人牺牲，新的消防设备紧随而来，真的，这真的是用义阳的血换来的，难道真的像剧中国胜学长所说，只有死了消防员，才能改变这一切吗……

打火亦救心

历经火灾，感受过死亡的恐惧的王议员的改变，让他愿意为真相说话，我想也是义阳用命换来的。最后消防改革的进程应该也在继续，虽历程必然艰辛，但我想义阳应该会开心吧，牺牲的消防员们也会开心吧，因为他们有自己的使命有自己的责任，救一个人，那一个人又能救五个人，五个人又能救更多的人......

但是我真心希望这种改变，以后，不需要再用血、再用命来换了。这样真的太不值了，一个个年轻生命的消逝，即使功勋加身，又有什么用呢……就像每一位牺牲消防员家属说的一样“我希望我的孩子，是最后一位牺牲的消防员”。

消防员的社会现状，值得每一个人关注与深思。现实社会必然会比剧中呈现出来的，危险一百倍一千倍，消防员遭受的不公与辛酸必然更加残酷。我们又能做些什么，也值得好好思考。他们需要我们的理解，应该被我们敬佩，理应受到支持。

火神的眼泪，Tears on Fire，他们是逆行的英雄，是大众眼中的“神”，同时，也许在某个黑暗的角落，他们也会偷偷落泪。

请别再歌颂完他们之后，再次伤害他们。

从《火神的眼泪》看台湾消防「上」 qq.com

这部剧并不是一部赞美消防员的简单直白的「颂歌」，而是透过每次面临的救火、救护与救援任务，展现人性与社会百态，揭露消防员不为人知的心酸故事。 看完这部剧你会发现很有趣的一点，虽然两岸的政体和消防体制大不相同，但基层消防员面临的问题却惊人相似，毕竟大家都是中国人，感谢台湾同行，替我们发声。

故事的主角是大员市消防局同安分队的消防员，这是个虚构的分队。 实际拍摄地是新北市第五大队的树林分队，该队配有两辆救护车，三辆水罐车，一辆云梯车。 关于台湾消防、新北市消防以及剧中人物和装备的介绍，大家可以看一下橙色救援的这篇文章：「从火神的眼泪看台湾消防「上」」。

仅从剧中所展示的装备来看，台湾消防是取众家之所长，欧洲的、美国的、日本的装备都有在用。 虽然并不是最贵最先进的，但经过长年的磨合，却是最适合的。 火神这部剧反映了目前台湾消防在装备上一个很尖锐的问题，破损的装备无法及时更换维修，大家只能将就，说白了就是没钱。 剧中提到，对讲机损坏无法更换，火服破洞用胶带粘等问题并不是编剧杜撰，而是现实中的常态。

装备的问题说到底就是钱的问题，政府若是不差钱，想怎么换就怎么换，政府没钱就只能忍着，有时还得消防员自己去搞募捐化缘。 大陆消防地区间的经济差异巨大，这类问题在个别地区也存在，但起码能保证基本个人防护装备的采购更新。 该剧耗时三年制作完成，投资9400万，折合人民币才2400万，都不如《**英雄》主演片酬的一半，不过这在台湾已经算大制作了。

火场全部使用真实场景、真火和特效结合。 但是，十集中一共才出了五次火警，且只有开头和结尾两个现场有火，除此之外，剧中的救援仅有一次水域救援，一次山岳救援，一次车祸救援，其余均为医疗救护。 特效的经费，主要是花在结尾这个最终火场

编剧早期在前面剧集中做了很多铺垫，在最终火场中将之前埋下的矛盾隐患集中暴露。 其中，一个贯穿始终的问题就是人少事多，人力不足，休息来凑

台湾消防一般执行勤二休一或勤一休一的政策。人家勤二休一的工作模式都觉得太肝了，要求消防改革，再看看自己，就只能呵呵了，什么是轮班？什么是休息？没听说过。 以前兵役制时可以理解，现在都本地征召了，大家要找女朋友，要结婚，要养娃，要孝敬父母，休息不足的问题将会日益突出，更加可笑的是，官方对外宣传导向居然还以少休息不休息为荣。 大家都想要轮班，但也得有足够的人力去轮，需要招更多的消防员，还要经过专业的培训才能上岗。 以目前转制初期的情况看，编制扩不了，培训能力不足，所以，轮班短期内是无法实现。 人力不足除了挤压消防员休息时间，同时，对消防员的专业性提出了更高的要求，他们必须是全能的，每个人都需要完成队内所有岗位的工作。

台湾消防三大任务：预防火灾、抢救灾害、紧急救护，这都是由基层消防员去落实，不像我们有大队专职的防火监督员，也不用出急救任务。 台湾消防员培养周期较长，个个都是全能：灭火、救援、驾驶、救护、宣导、接警、安检等都要做，每个人都要能够胜任队内所有岗位。

因为，勤二休一的模式无法做到人员定岗，所以，他们是定期排值班表，轮到哪个岗位就干哪个岗位的工作，每天都不一样，工作强度很大。 台湾消防有急救的任务，从世界范围看，但凡消防部门包含急救职能的，80%以上的警情都是急救。