去有风的地方

文：石头

追平了《去有风的地方》，大抵明白了这部剧所谓的治愈。 它时刻让我们怀念起，那些对世界最初的期盼与美好。 你看，我们都希望过像谢阿奶一般有趣的长辈，充满着人生阅历带来的睿智和蔼又能与年轻人无话不谈。我们都敬佩过执拗的谢师傅，为手艺奉献一生仍然秉持着工匠精神，我们都偏执过，想像谢晓夏一样自己闯荡一番天地，无知者无畏。我们都曾像谢之远那样赤诚简单，以为青春的糗事是世上最难，我们也曾觉得父母的爱情像许红豆的爸妈一样永远温馨甜蜜，觉得兄弟姐妹血浓于水，不论是收到红豆亲手做的鲜花饼倍感骄傲的冰冷总裁许红米，还是刀子嘴豆腐心的谢晓春，都让人艳羡。我们都一样，在踏入这一片湍流的世界之前，是有过期盼的。 这些东西，都是我们曾经以为的世界，是我们曾经期盼的长大，是我们匆匆步入人生急于追寻却又不可得的东西。《去有风的地方》用最温柔的一击又一击，让我再次想起这个世界的最温暖。 然而《有风》最可贵的地方，就在于它并不执着于描绘一个精神乌托邦，而是尽力描绘真实。 所以你会看到，只有请假才能看病的打工人，毕业几年除了生病一无所有的年轻人，被世界遗忘的老人，被父母遗落的少年人，时刻担忧的父母，从不服输的儿女。你会看到，走久了的齿轮发条终究会断，人和时间赛跑永远会输，村里的墙很厚但全都透风，自己拥有的才是自己的，生活的巴掌远比长辈的巴掌更疼。你会看到，最爱的亲人或许已不在，最好的朋友也会离开。外面的人想进来，里面的人想出去。少年们汲汲长大，大人们只想回家。有人忙着生活，有人忙着生存。 人们终会明白，这些与想象的落差，叫做长大。 这或许也是有风小院的意义：它是旅途疲惫之人的一方天地，但它也只是一个小院，走出去，就是广袤而的世间。 正是这些真实与美好的交替，散落在每一帧云南如梦似幻的风景，在每一首灵巧的配乐里，才构成了鲜活的，生动的、温暖的有风小院。它让我们想起世界最初的模样，想起我们最初的模样。让那些被我们忽略的、丢失的、遗忘的美好，都重新熠熠闪光起来。 如果找到了重新出发的力量，那一定是因为，我们找回了最初的自己。

两个陌生人，都是经历10年以上花花世界的人，哪有那么多的一见钟情，最多是开始的特别一点点。而且许红豆是个旅客，注定就是过客。即使在最开始的时候，因为外貌让谢之遥注意到了，但是他们不是同一个世界的人。就像我们日常不会因为去旅游，轻易爱上自己住店的旅馆老板。在外旅游的时候，游客们其实都是把自己世界封闭了，尝试进入一个其他的世界。

一定是有些事情，促使他们从完全模式到稍微熟识，阿远的故事就是一个这样的契机。同时，他们会因为一些人或者事儿，相互欣赏，愿意讲自己的世界打开一点点，阿奶带来是这样的机缘。

然后，通过谢之遥通过把红豆拉入事业中，红豆才能进入到谢之遥的真实生活，他们才能真正相知相识，而非对于成年人廉价的为色所迷。

基于这样的真实步调，男女主最后才能发展出相互足够铭刻一辈子的爱情。大家不都说现偶剧悬浮吗？为什么悬浮？就是因为大家都是美美美，帅帅帅，场景发生即不真实，也不生活。

有风的设置，估计是期待身为优秀普通人的男女主们在生活化的时间空间按照正常人谈恋爱的节奏来发展出感情，让主角们真正活得像身边的人。

真实又浪漫，才是现偶最致命的吸引。

“从明天起, 做一个幸福的人。喂马, 劈柴, 周游世界。从明天起, 关心粮食和蔬菜。我有一所房子, 面朝大海, 春暖花开。”

借用海子的诗表述我看完几集的感受。

咱就说，觉得不内卷就对不起XXX的，觉得剧情不狗血冲突激情四射就没必要拍的，觉得闺蜜去世不是什么大事，觉得做人就不能怯懦疲怠，觉得田园治愈没什么看头的观众们。这部剧不是你的菜（起码前面不是），不要勉强自己去看与认知完全不贴的东西，然后来批判这部剧，甚至极端地去批判看剧的人。

去有风的地方，也许只是想提醒我们，过了这个冬天，春花弥山亘野，莫负嘉岁。

每一个人都背负着压力，逐渐缩水的钱包，与之相对的却是买不起的房子，激烈的各种竞争。身边不一样的人，年少的，年老的，闲赋的，忙碌的，大家都很久很久没有静下心来，去捕捉一些平淡的美好。

谁年少时，没想过去见诗和远方呢？

我曾经也想和朋友一起，去姑苏城外的寒山寺，在清远钟声里静坐。在鼓浪屿的海角，于睡意里等夕阳。

现在，我的生活就是把自己埋在代码里，戴着眼镜看文件夹里的资料，闲暇时间全部献给了手机游戏，还有短视频。这样按部就班的日子，让我的快乐阈值变高了，再搞笑的视频也只能让我获得多巴胺带来的短暂快乐。

又有多少人和我一样，快乐变得越来越难。总想着考研考公考证，想着工资贷款存款，上网操心国事家事，闲着便寄托于游戏短视频。曾经想过的锦绣春衫，清江村落，面对四位数的余额和屈指可数的朋友，已经成了不可能。

“用太久，走不准了，得换个新的。”——《去有风的地方》

钟表需要换掉磨损过度的齿轮，我也需要减少内耗，想要去有风、有篱笆疏落、有朋友的地方寻找快乐。

但没有几个人有女主许红豆的勇气，和同城男友果断分手，在工作十年且即将升职的地方辞职，去往一个陌生的地方住三个月。

许红豆和前男友分手，是因为两人虽在同城，却因为工作压力见不了几面，我都可以想象两人间淡薄的感情。而她选择辞职，却是因为闺蜜陈南星骤然离世。

和同城前男友尚且见不了几面，与她的闺蜜陈南星也是这样。

“我还想看，却没来得及看的世界，你替我去看吧。”

许红豆看着一条条聊天记录，哭得不能自已。很多时候，我们只有哭几场，然后坐在角落一遍遍复盘过往，才知道自己未来想要什么。 一生挚爱，最好的朋友离开身边 ，许红豆才意识到自己忙于工作，一直没有兑现和闺蜜云南游的承诺。

可是，她作为一个酒店经理，一个服务行业人员，哪怕才经历这样悲伤的事情，却也要面带微笑对待客户，甚至只能抽出一些时间去参加陈南星的葬礼，只能在晚上痛哭。

有人说许红豆辞职不负责任，有人指责她这样想过她的父母姐姐还有她负责的VIP客户们吗？要知道，在卷生卷死的首都，多少人梦想在这里扎根，让后代能够享受最好的资源，而许红豆却放弃了一个高新岗位。

我的想法是，作为一个在职场混迹多年，已经具备独立经济能力的人，许红豆的选择没有ooc。有人愿意继续面对生活的苟且，也有许红豆这样找一个远离都市的地方。对一个兢兢业业的社畜，陈南星去世让她意识到，自己工作多年却只有卡里那点存款是一件多么没意义的事，“没房，没车，没对象，只有病”，没时间陪朋友、父母、姐妹。

编剧让许红豆干了一件多少人不敢做的事，让她替我来到大理，让我借她的眼睛看到千里外的自然风光，淳朴民风。

我也突然发现，其实自己幻想的退休生活、暴富生活，渴求的无非是自由和平淡。而这些不用等待几十年后退休，也不用暴富。

目睹过峻砺苍山，耳听过哒哒蹄声，触碰过洱海浪花，有人煮茶伴月，也有人沿街击琴。这里对许红豆而言，再也不用点头哈腰、鞠躬道歉，再也不用顾忌喝不喝水、吃不吃葱姜蒜。对我而言，也好像不用考虑代码数据库，暂时让我的精神来到乌托邦。

“打工人，没有生活。”

“生活，都在别处。”

我也在想，什么时候和自己的闺蜜家人来一次旅行。趁着海未枯，石未烂，花未败，和他们一起买上车票，去喂马野炊，去看春暖花开。

这部剧里，我看到一个能干的姑娘提着行李箱来到云南，逐渐适应这里的白马、蓝天、草地、小院，还将遇见未来的爱人。我们不知道她还会不会回北京，可即便她回去，她也会带回云南飒爽的风，还有满行李箱的快乐。

演员优秀的演技，让我的心情随着剧中女主一起起伏。

面对职场新人，她会友善建议；许红豆处理工作，她游刃有余却也疲惫。陈南星去世，我随着许红豆一起低落，初到小镇，我像她一样好奇这里的一景一物。她认识一个个新朋友，我也和她一起默默记住每个人的名字。

去有风的地方最让人共情的是，当咱们疲惫于工作学习，倦怠于人际交往，就想找一个没人认识的地方安静地摆烂。

谁会不想像她那样来一场旅行呢？

谁不想轻衣素履，简行便装，从北国去往山那边的南国。以山水清气，洗却心底深墨。

我看了这剧，也算去大理走了一圈，也感受了一场治愈之旅。

去有风的地方绝对是一部很好的下饭剧，无论是演员颜值、剧本台词，还是置景服化，都赏心悦目至极。我就是在一个安静些的夜晚，和这部剧来一次邂逅，然后半夜激情下单。

看后最清晰的想法是，我要把王维诗里的红豆、空山、琴瑟一一写入我的旅行手账，把清泉叮咚、松间明月排进我的计划书。

大理人家的篱笆疏落，户户都开满如云的花朵，不去一趟将会多么可惜。我也要走在洱海边，骑着白马，再买上一束白色桔梗花，和最爱的人感受大理的风。

再写写其他想法，剧方的目的绝对不是为了拍一部“云南宣传片”或者“剧版向往的生活”，也不局限于用美景美人治愈屏幕前的观众。

稍微细心一些，会发现导演早就埋好很多伏笔。用宅基地建的有风小院，老木雕师傅和徒弟的冲突，很多传统的手艺面对着现代工艺品的冲击，以及必定是重点的谢之遥事业线。

我更期待，许红豆能够在这里找到另一条实现自我价值的路，她拥有的经验能让她在大部分服务行业中站稳脚跟。对她而言，哪怕不想在都市中沉沉浮浮，以后在一个小镇扎根也不是问题。服务对象从首都的五星级酒店客户们，变成来到大理旅游的人们，从都市打工人，到帮助当地发展，也许也是实现自我价值的方式。

等着看后续剧情，等我看完再来写完这篇长评。

我为什么这么爱有风这部剧？ 平淡厚重的亲情、坦诚相待的友情、心灵契合的爱情，从很早开始就是温润在人类土壤的情感力量。有风这部剧的成功点不在于为了治愈而创造治愈，实际上它把现实生活的真实情节艺术化地复刻出来，没有教条式的鸡汤输出，没有爆炸式的情感迸发，也没有天马行空的脱离实际的海市蜃楼，它说农村生活里阿奶阿婶阿叔阿爷们日常的故事，描述她们的闲聊、勤奋、不修边幅，她们不是理想国里完美无缺的单一淳朴形象，但她们确实淳朴，她们或许知识不丰富，但却拥有历经岁月获得的智慧，她们或许不精致高雅，却满热心肠，“大俗”中浸润着深厚情谊与衷肯，她们的话简单粗糙，反而让自以为思维缜密的人生困苦者、迷茫者豁然贯通。

有风脱离了我们对“田园”的刻板印象，田园不仅仅是漂亮的木屋、翠绿的森林和一望无际的青草、数不尽的可爱动物，有风展现了一个时代的中国真实的“田园”的样子，它是中国现时代乡村村民生活的真实映象，从情节的设置到演员神态形态的表演、服装道具场景的挑选，都让人感受到制作团队满满的诚意。

弹幕里有人感慨，扫墓的场景终于不是规整的墓园，就是荒山杂草丛生的一处，需要人拿着镰刀锄头把杂草清除。

还有人说，阿桂婶开着三轮车戴着遮阳帽的样子仿佛看到了自己的妈妈。

阿凤婶和阿昌叔两口子家里的摆置简陋，与国产剧被群嘲的“穷人陋室”形成鲜明对比，立马让观众信服两口子背后的一系列背景设置，还有简单的两盘饭菜，就是儿女不在家冷清的家里父母平日生活的样子。

太多太多的细节在我们的现实生活中都能找到影子，我们感同身受，我们才能发掘力量。

能够治愈我们的力量不是超现实的，恰恰是现实本身，恰恰是现实本身就存在的、或许被我们忽略的一系列美好。

有风怎么不算是如今电视剧作品泛滥背景下的一股清流呢？它发现中国当下，娓娓道来中国当下的美好故事，立足于现实，谱写未来美好的画卷，让人们去获取力量，去展望未来。

去有风的地方如一股清风徐来，开启大家的一段心灵治愈之旅。在2023的起始，很高兴能够成为有风众多观众中的一位。

————分割线————2023.1.29

追完40集啦～

“风的本质就是空气流动，冷空气向热空气流动，就形成了风。人在感到寒冷疲惫的时候，也需要向温暖的地方流动。”

这个世界上的善意像泉水，灌溉着人类精神的绿植。温暖的风就是家人或许笨拙但真切的爱，是朋友恰到好处的陪伴与支持，甚至是与陌生人眼神交汇时感受到的温暖热流。

光怪陆离的时代里，所有人都在往前走，我们不断追逐远方的风景，却忘却当下才是我们所能拥有和决定的时刻。

这个时刻里，自己并非不可或缺的世界在周而复始地运转，渺小如我们。但在春天，我们看到路边丛生的蒲公英，夏天的风迎面吹来，孩子们在蝉鸣鸟叫中赤着脚，秋天牵着心爱人的手漫步在金色铺就的小径，冬天的自己本身就是温暖源。

有风的地方无须大费周折地寻觅。

2023年，祝愿大家接受美好，释放美好，守护万物有灵且美，美好是现实存在并值得为之践行、容忍、奋进、坚守的。

娜娜的部分比较短，放在前面说。其实娜娜这个角色，我给她的关键词是坦诚。 娜娜是整个剧里我最觉得美好到不真实的人物。前期的娜娜，你很难想象她是小富婆。富二代们应该大部分都习惯被照顾，很难去包容照顾普通人。但是娜娜在小馆的时候，彩云阿奶和秀英阿奶经常早走，害她要承担多的工作量，可是娜娜没有生气抱怨，反而很面的说: 没关系谁有空谁就多做一点吧。虽然我不赞成娜娜这样，但是会因此很喜欢娜娜，尤其联系到她的家境以后，更觉得难得。 娜娜说许红豆有一个最大的优点是开得起玩笑。其实娜娜也是的。她帮许红豆解围的时候，问阿奶们怎么不给她介绍，她就挺喜欢谢总这样的。哈哈给朋友解围把自己也拖下水也是没谁。她还说自己是谢总的粉丝。因为她真的很坦荡，觉得谢总是一个很好很有担当的人，就愿意毫不掩饰的去表扬他，既没有任何多的心思，也不扭扭捏捏。我甚至觉得，假如谢总真的追求她，她也会大大方方考虑或者接受。 然后让我喜欢的是31集娜娜让夏夏有机会一定要去外面广阔的世界看看。我觉得夏娜不可能，不是因为家境年龄等等一系列原因，而是因为两个人的眼界和见识根本不在一个层次。夏夏所知的只有村子里那个小人情社会，而娜娜早就在广阔繁华的世界里起起落落。夏夏的世界里只有木雕，可娜娜的世界里还有光怪陆离的一切。夏夏还在被杀猪盘骗的时候，娜娜已经一边理财一边和许红豆合伙开民宿了。 可是这样的娜娜，从来没有轻视别人。从剧的一开始，娜娜就对夏夏表现出了像待弟弟一样的真诚关照，对四只小神兽也非常好。31集的娜娜也许已经隐隐约约感知到了夏夏对她的好感，也许没有。但是不管哪种，在她心里她们都是完全不可能的。所以她没有多想，只是非常真诚的告诉夏夏，一定要去外面的世界多看看。而且这里娜娜还毫不掩饰对夏夏成长的欣慰，非常大方的夸夏夏现在像个男人了。我真的好喜欢娜娜的坦诚大方，这份坦诚大方里有满满的善意。 前面其实娜娜对许红豆和大麦说过，她在人生的最低谷来到了这里，她现在在云苗村的生活已经是她想要的生活了。可是即使这样，娜娜也从来没有想过一直留在云苗村。因为她知道这个世界上没有永远的避风港和桃花源，大城市和小村庄的差距也无法消弭。闭塞等于落后，她不可能一直在一个地方闭目塞听地活着。她坦诚地对夏夏说可能有天会跟着民宿分店一起去别的地方，也让夏夏要看外面的世界。这是在她的角度能给夏夏的最真诚的建议和最好的帮助。 感谢编剧的真诚，没有掩饰云苗村和外面的差距，没有把云苗村粉饰成一个世外桃源。感谢编剧的眼界，借娜娜的口告诉年轻人们要去外面看看，不要闭目塞听，不要落后。 而关于许红豆，我必须要从目前全剧许红豆最高光开始讲，即下图1。 前面许红豆已经解释了: 接手民宿经过了很多调研和考量，并且确定韶华书屋定下来才最终决定接手，不是一时冲动。这是一个成熟理智的女性面临选择时应有的态度。 但打动我的却是最后这一句你不用为此负责。这句话的意思是: 我平等地站在你面前，用独立的姿态来爱你。为了能和你有一个结果，我愿意做出一些大胆而冒险的尝试。即使最终结局不如人意，我也为此负责，不会心存怨恨。这个过程中，我只向你索取爱情。 不知道大家记不记得，许红豆从没给过谢总任何的承诺或者暗示。29集(下图2)许红豆和谢总打电话，本来许红豆的态度不瘟不火的，直到韶华书屋定下来后，谢总问她过几年以后会不会愿意去云苗村发展，许红豆的嘴角突然上扬。因为她知道原来这个人是真的把她放进了自己的未来规划里，既愿意为她等待，又尊重她的事业，耐心地等韶华书屋定下来以后才询问她是否愿意。应该也是这个时候，许红豆才完全确定了这个人是她愿意为之努力去求一个结果的人。 但开民宿这件事情并不是前期调研和准备工作做得足够好就行的，就像许红豆给娜娜打预防针那样，先活下来就很不容易了。许红豆为了这个民宿，押上了自己的全部身家，还有自己的前途，不可能不去想失败的后果。29集(下图3)许红豆跟许红米夜谈的时候，就给“你不用为此负责”埋下了伏笔。在谢总不知道的时候，许红豆已经考虑到了最差的结果，但她有足够的勇气，也做了足够的努力，愿意为这个大胆的决定承受一切后果。 ★★★分割线: 虽然谢总已经是目前有爱情线的国产剧人设天花板了，但是我这样的女性单身主义者是非常难讨好的，所以下面这段会略苛刻，不喜欢可以不看★★★ 当然，许红豆也可以等着谢总来负责，毕竟谢总在后面也说了，他会为许红豆负责，许红豆只需要为自己的心负责。感动是当然的，但该不会真的有女生信吧。谢总你准备用什么来负责呢？几句漂亮话，还是身上几百万的贷款？民宿现在转手都这么困难了好吗？不是完全确定自己能做到的事情不要轻易承诺别人啊。 女生们在做重要的人生决定时，一定要知道，除了你自己，没有任何人能在事实上为你的选择负责。这不取决于对方的态度，仅仅是事实如此，自己是自己的第一责任人。所以一定要想清楚你是不是能承受所有后果，再做决定。 毕竟，过多把希望放在另一半身上的后果，隔壁赵盼儿女士已经用三千贯给大家演示过了。 真的很感谢编剧，有风整个剧，处处草蛇灰线，完整的去展现了每个人物的行事细节和思辨过程，每个人物都很实在，看剧真的是能学到一些东西的。

图1

图2

图3

很温暖感性的一部电视剧，故事细水流长，缓缓道来，人生亦如此，很慢轻轻的飘在空中，在大城市之中拼搏奋斗，没有任何时间思考，因为太忙了，为了自己所谓的前程，可是一旦遇到致命打击，我们即便很风光的前提下，都不能随心，也不能拯救，自己好孤单，好渺小，就像剧中的许红豆一样，带着挚爱去旅行，带着救赎去寻找，我们自己真正想要的人生，生活具体是什么，所以人生有写不完的书，看不完的风景，不是我们不够坚强，也不是我们不够努力，而是这个世界本来就很大，大到我们一辈子也走不完，也无论我们怎么努力，一辈子也好，来生也好都会有未完的心愿，这就是人生，不用刻意去理解 去参透，太大了，我们只需要过好自己的人生就行了，看看美丽的风景，一辈子很长也很短，什么时候我们自己也无法预料，所以咯带着心愿和许红豆一起去旅行 ，走到哪儿都是心愿所在！

成长需要时间

旅游需要心境

放下执着想去哪儿都行

做个闲散人一辈子无忧

做个自由人一辈子幸福

笑容是天使，一辈子要努力笑

特别有感情的电视剧，许红豆闺蜜去世，红豆辞去工作去云南兑现诺言，谢之遥也是温暖的存在，女主踩到牛粪挺搞笑的，木雕手艺的少有人继承，小作家喜欢宅在屋里然后被阿婶叫出去学做鲜花饼和乳扇，喜欢打坐的大叔，小镇青年对大城市的向往，红豆小时候和姥姥晚上在床上讲未来理想……精致的云南小屋……喜欢男女主的高颜值，也很喜欢姚安娜和胡冰卿。里面台词也很棒，具有生活日常感。

基调缓慢轻盈，就像剧名一样，去有风的地方～