审死官粤语

宋世杰出身寒微，为状师之初确有为民请命、平反世上奇冤的雄心壮志，可是经过时日的洗礼，终於也踏上争名逐利之途，人性遂日渐扭曲，令人心痛不已。 幸而，世杰身旁有两位红颜知己守候著，一直扶助他，才不致失去更多。两次丧子之痛，世杰终领略到亲情和爱情的可贵，更明白要打胜官司也不可不择手段，必须光明磊落，俯仰天地而无愧，终成一代状王！影片透过丰富有趣的情节带出发人深省的人生大道理，深入浅出，导人向善，令观众在欣赏娱乐节目之余也能有所领悟。这部影片，给我最大感触的是片中展示的人间真情。杨青忘了恩怨、忘却自身跳入山崖去救杨二哥的宽容、博爱之情。杨二哥可以称得上一个“坏人”，但在弥留之际他却对杨青说“对不起，照顾好我妹妹”。我们看到了他对自己行为的忏悔，对妹妹的担忧之情。宋世杰本不愿管闲事，但是当妻子受到委屈，他毅然决定出山，就算牺牲自己也在所不惜要报仇，我们看到了他对妻子的深爱之情。这些虽然不是影片的主线，也算不上重要场景，但是正是这些细微之处流露出了影片对真、善、美的追求，让我们看到人间处处是真情。

作为一名山西人，看完之后觉得又好笑又好气。

说说电影里的5个官。

第一个，老广州知县。一个即将退任的老官，混了一辈子，终于在暮年混到了一个知县的位置，只会和稀泥，跟着别人的思维走。

第二个，吴孟达饰演新广州知县。新官上任三把火，宋世杰在其上任之前已经名声在外，出了名的见钱眼开。刚上任是想治治宋世杰，也想尝试当个好官，奈何能力不足再加上“后院起火”，但是毕竟5000两，将错就错，很多官就是这样错下去的。

第三个，山西布政司。一开始听到妹妹妹夫杀人，态度很坚决：杀人偿命，天经地义。但是架不住一个“孝”字，这里嘲讽的是愚孝，成为贪官污吏的另一条道路——父母、子女。

第四个，山西某知县。这个知县很有意思，宋世杰说他不识字，而且还有点娘娘腔，再加上布政司的两个家丁，作为山西人，我一脸懵逼。这里，目不识丁，成为地方父母官，家里要么有钱，要么有权，肯定成不了好官。

第五个，电影里最大的官，秦沛饰演的八府巡按。第一次出场给了高雄饰演的杨青一把扇子，告诉他拿着这把扇子，定会证他清白。到了后面第二次出场，如果不是“官官相卫”四个大字，他还会出面吗。这个官跟其他官不一样，没有他们那么明显，毕竟官职太大，所以更狡诈，不像知县更容易被人摆布。但是当官的有个共性，官越大越怕丢官，宋世杰就是抓住了这一痛点。

至于电影最后，13个坟墓虽然对应13个人，却也对应去世的13个孩子，开头就已经12个坟墓，而最后也只有9个孩子在身边。别忘了这是无厘头电影，各自有各自的理解，别太较真。

宋世杰与方唐镜，差了一个“梅艳芳” 最近重温了星爷的《九品芝麻官》，然后又特地找了相同题材的《审死官》。同样是星爷主演的喜剧片，同样的无厘头风格，同样涉及了“官”。《审死官》到《九品芝麻官》，星爷从第一状师宋世杰到八府巡按包龙星，角色虽不同，但做的事依旧是伸张正义，为民除害。 虽有相似，也有不同 《审死官》侧重的“官官相护”比起九品芝麻官的“颠倒黑白”显得更为深刻，因此电视银幕上几乎不见《审死官》，也许是有着同《国产凌凌漆》一样的结尾，这些经典逐渐为大众荧屏忘却，似乎星爷的电影只剩底层凡人的黄粱一梦与单纯的无厘搞笑了，而丢掉了尖锐的讽刺意味。 艺术来源于现实。现实中有些不方便说的话便只能在寄托在艺术作品中借他人之口说出，各位看官需得细想，方能解其中滋味。 先抑后扬的叙事手法，报应轮回的佛教思想一一在这两部作品中展现，宋世杰收受贿赂，打了一场黑白官司，儿子再次早夭；包不同（包龙星的父亲）大贪官同样有此命运，待到他还乡捐钱做慈善之后才留下了唯一的儿子包龙星，包龙星不做官之后靠着生子秘方开了药店，还生了好几个孩子。宋世杰的结局表面上看也是获得福报了，却留下了许多值得深思的细节。  众官群像 《审死官》中“说话放屁”的何汝大，“听妈妈的话”的山西布政使，“贱得正直”的八府巡按是本片中的三位反派，现实生活中也有对应。拆开他们来看，本质并不坏。何汝大打压宋世杰，拒贿山西布政使；布政使扬言要将犯罪的妹妹妹夫大卸八块，以正公法；八府巡按救杨青，判胜诉。然而公正正直的三个官糅合在一起，画风便突变了。何汝大成昏官，布政使行贿，巡按保同僚。最后靠着宋世杰的一张嘴翻案，伸张正义，顺带着还威胁了三位大人一波。《九品芝麻官》中的水师提督，刑部尚书，以及知县大人则是赤裸裸的为非作歹，狼狈为奸。似乎只有李公公才懂得“大义灭亲”的理。（说到李公公就要吐槽一下配音了，粤语版的李公公是常威的干爹，而国语版的是干爷爷，李公公明明比水师提督还年轻许多呢？怎么就成了干爹呢？黑人问号脸？？？）  命运分歧 方唐镜与宋世杰同样是第一讼师，也同样会为了“钱”颠倒黑白，最终却是完全不同的命运。方唐镜与官同流合污，行贿受贿，终被革去功名，惶惶不可终日。宋世杰为民报不平，也替自己夫人出恶气，最后力克众官，赢得掌声。表面如此，然细思极恐。 《审死官》最后宋世杰一家在坟头合影，不断移动的坟头，跟随坟头移动的小孩子恰恰也都是宋世杰不幸早夭的孩子。也许替民伸冤告倒众官的宋世杰已经被杀。试想，如今的法制社会尚有贪官污吏鱼肉百姓，为求自保不择手段，何况乎在清朝末年的偏安之地呢？当然这些只是一些合理的脑洞，至于是否如此还得看各位看官的人生阅历了 我们回到标题，宋世杰与方唐镜之间差着一个“梅艳芳”。她饰演的宋夫人是个武功高手，大着肚子都能爬梯弄拳保护老公的那种。宋世杰又是怕老婆的第一状师，宋夫人先以子逼宋世杰封笔，然又为民妇伸冤而让其重上公堂。虽然，宋夫人靠着丈夫收钱打官司而穿金戴银，但又不失为一个具有正义感女性形象，路见不平，拔刀相助。 俗话说：每一个成功男人的背后，都有一个女人。可以说宋世杰的成功，宋夫人功不可没。方唐镜其实并不是缺一个夫人在身边，而是缺乏具有正义感在身边。片中的官场早已滥透了，包龙星本也想做一个贪官，无奈心中仍有正义感残存，也对犯妇人留着一些念想而已。 出淤泥而不染，太难。宋世杰所在的官场同方唐镜所处的不会好多少，也会不会差多少，而其中因果缘由皆不得他起，他也只能随其波，逐其流罢了。  社会环境 《雍正王朝》里有一段是这样的，黄河决堤，洪灾泛滥，而国库此时却亏空。按说康乾盛世，本应国库盈余，事实却让人大跌眼镜。因王公重臣无一例外都向国库借款不还，导致国库入不敷出。其中有个官员进士出身，饱读圣贤之书，不愿成为独秀清流受同僚排挤而又怕事后皇帝责罚，因此仅借了国库一两银子。倚老卖老，理直气壮。一两银子虽小，官场风气影响是大，《人民的名义》里面的陈岩石不贪不污，反倒成了众人口诛笔伐的异类。  生活教会我们善良的同时，社会的染缸也在不断侵蚀着我们白纸一般的品格。中秋的月格外的圆，对着它许愿，愿我们都不要成为自己曾经最看不上的人，最憎恶的人，不论富贵或平凡。让这一轮明月寄我以勇气，予我以信心，当面对一轮又一轮的“官员”腐蚀时，做个保护“宋夫人”的“宋世杰”。

从宋世杰疯傻回家就已经全是幻想，其实已经灭门

1宋世杰扮傻回家的其实是尸体，包括女主说的一辈子没听过我爱你，最后也是写在手上的，所以正好印证没说过我爱你，因为尸体不会说话，是在监狱写在手上的，如果能活着说根本不需要写在手上。

2信如果没看，是没法知道内容模仿笔迹写给知县的，看了信必然挖眼睛，最后官司逻辑不存在，所以最后一场官司实际也是不存在。

3最后一场官司去看的人送的都是菊花，而且衙门人群后面不是白天的大街而是青灰色，也都暗示最后官司是虚构的

4最后官司结束出现的是全家去坟地，完全不合常理，而且没有做官受惩罚情节，更提出了风水不好。也暗示早已灭门

众所周知，1992年被称为周星驰年，因为这一年在香港年度票房排行榜中，排名前五名的电影都是他主演的（按港票房排分别是：《审死官》、《家有喜事》、《鹿鼎记》、《武状元苏乞儿》和《鹿鼎记2：神龙教》）。那一年周星驰参拍了七部电影，正迈入而立之年——三十岁。

日后，黄霑在节目《今夜不设防》中访谈周星驰时问到：其实你一路走来，是否有什么计划，和这种风格的形成是不是有意为之？星爷坦言，并非有意为之，这样去演只是自己想要这样去表达，去表现自己；而谈及是否有关于未来的计划，他回答，自己也是见步行步，并没有特别的规划。

他直言这几年自己过于忙碌，基本没怎么停下来。从那一年后出品的电影数量也可以看出，他不再像1992年和以前那样疯狂，而是严格挑选剧本，精耕细作。

从开始饰演配角到周星驰年，作品积累到这一步，即便到这段时期的电影在内容深度上还有所欠缺，哪怕外人按“我是一个演员”来作为评判的标准来评论他，他也已迈进优秀的演员行列。我们清楚地看到，到这一时期，他已形成了属于自己的周氏幽默式的电影表演风格。我们都知道，只有极少数演员能形成自己特有的电影风格。

需要提及注意的是，也正是从1992年的作品《审死官》开始，他的作品有了转向精神内涵层面的追求和演绎。这里面也有受他个人精神层面严肃感的驱使所致；包括日后为广大影迷所称道的，对于人世间小人物的个人或底层群体冷暖刻画和关怀，也是从1992年开始的。

《审死官》是周星驰本人担纲主演的第一部古装题材电影，第一次尝试就大获成功。影片中他饰演的宋世杰一角长辫圆帽的扮相深受观众喜爱，这个扮相后来还相继搬到了《鹿鼎记.2》、《九品芝麻官》、《算死草》等古装作品中！

1992年，无论是在影坛地位或精神层面，星仔真正成长为星爷，这也是周星驰年对于这时周星驰演艺生涯的两大意义。

苦难和悲哀的经历和社会现象披以“无厘头”的喜剧式演绎外衣，呈现在影迷面前，戏谑中带有悲悯和关怀，对丑恶不道的生活现象的批评是以旁观者式的静默态度对待进行的。

在目睹了引起“大众式”的笑弄场景的现场，接着离开大众的环境和影响，而回归到独自，和由此而引发的“个人”的反思，得以体会“喜剧的外衣，悲剧的内核”的内涵。这种过程的完成，需要在剧中安排主客两体，我们作为“第三者”（可以称之为：看客或观影者）看到：主体经历人生跌宕，或遭到客体（可以是生活、社会、他人等）打击、嘲弄、欺辱等活动，而引发其积极或消极应对。这样就完成了表达和思想的抒发。

影迷对周星驰的这种个人严肃层面的抒发和转向，一时是难以适应的。这种不适应在他1993年的作品《济公》中得到佐证，此剧在香港上映后票房惨淡。

我认为《济公》是周的电影里所讨论的主题中最深刻最严肃的一部，也值得去反复观赏。他对世间的关怀，化在电影中是这样的：作为降龙尊者的他为与众仙打赌，为证明在最为世人所不齿、所厌恶的人身上也存有美好的善和爱。而这些人之所以深陷九世不堪的生活是因为缺乏正确的教育和引导。

降龙下凡间，最终慈悲舍身，终令三名被老天所罚的罪孽深重的凡人［九世乞丐（黄秋生）、遭男人欺女人辱的妓女（张曼玉）、杀人如麻的大盗（黄志强）］改过自新，重新做人，归心于善和爱——此世不幸，离世时却心怀美好愿景，希望来世不再蹈此世之覆辙。

同年发行的《九品芝麻官》，在题材的严肃性上虽不及《济公》，但它在对待严肃的题材上，加入了更多的幽默风趣的桥段，使得它大获成功。两者的票房差别可能让周星驰在日后表演的取舍上有所考虑。

当然，惨淡的票房并不能说明《济公》就不是一部好作品，类此遭遇的还有《大话西游》，而同是1993年的《龙过鸡年》在我看来并不比《逃学威龙2》、《济公》或《破坏之王》好，而它们收获的票房却好于后两者。

这种转变，观众需要一定的时间去消化和适应。后来观众不买账的《大话西游》莫名其妙火了，成了周电影生涯浓墨重彩的一笔。

初看《大话西游》系列时，我并没有看过网上一片的打压或赞扬评论，我也没有经历过像某些人前后二十年过山车似的两种观影感受。我第一遍看感受就很明确：喜欢。

来到1994年，我处于幼年期，可能也在经历《喜剧之王》里被尹天仇弹小鸡鸡的小孩那样的经历。周星驰这一年三十二岁，像上一年那样他也只参演了三部电影，除了和吴孟达、钟丽缇合作的《破坏之王》外，《九品芝麻官》和《国产凌凌漆》也是在这一年被搬上大荧幕的，且赢得广大影迷喝彩。

从1993年开始，周星驰的电影又踏入了另一个新阶段。这一阶段的特点除了以上提到的进入挖掘电影内涵和严肃性主题外，由于周星驰对于作品的把控和质量要求，作品的方方面面都受到影响，这使得他的不少作品里他的身份已不在局限于演员一职，他还可能负责一部分导演、编剧工作。李力持是这一期间和他多次配合很好的一位导演）。这部分持续到2000年的和王晶合作的作品《千王之王2000》，这部剧中他的戏份更像是配角，但他散发的光芒却是最耀眼的。

根据一些与周星驰合作的导演（譬如王晶）和演员透露，周星驰参与导演工作其实要比他在1994年的《国产凌凌漆》正式挂名导演要早很多，有些作品事实上他就是导演之一，但他在作品上线后没有署名（如1993年和李力持合作的作品《唐伯虎点秋香》，从此剧开始，之后很多他导演的作品里，他还负责其中的编剧等工作，这种情况直贯穿到2019年的作品《新喜剧之王》，其实也可以大胆猜测，这样的情况将会持续到他日后的绝大多数作品中。）

周星驰一直在进步。紧接着他开始了独立担任导演+主演阶段，这阶段是2001至2008年——（共出品三部作品：2001年《少林足球》、2004年《功夫》、2008《长江七号》。）

《长江七号》他剧中饰演一位父亲。周星驰在七岁时经历了父母离婚。他应该想成为一位称职的父亲，他在剧中刻画了这个形象。从这以后，他不再出演任何角色，开始了导而不演阶段。这一阶段是从2009年开始的，直到如今也没有改变的征兆。作品有：2013年《西游降魔篇》、2016年《美人鱼》、2019年《新喜剧之王》。三年一部，周星驰这时期导而不参演的作品受到影迷评价不高，要比他往常导和演的绝大多数作品的评价都要低一些。

风评不佳，主要原因是这部分作品缺少周星驰本人的演绎，这种缺失让周氏风格的电影内涵在其他替代他的演员身上得不到契合的诠释。他人无法驾驭并准确演绎剧中的“周氏风格”内容，导致作品灵魂缺失。其次部分作品像《西游降魔篇》、《新喜剧之王》有弹老调，卖情怀之感。周星驰已经在这些题材有过很棒的作品了，应该把心思和精力花在更好的新创作上，虽然我本人也喜欢《美人鱼》和《新喜剧之王》。

除了编导之外，影迷更希望看到他本人以剧中重要角色的身份出现在这阶段的每一部作品中；熟悉周星驰的影迷观影时自然地，会将非周的主演演员演绎的情节与周本人的演绎联想在一起，并进行比较，这种联想形成了巨大落差感，总感觉眼前电影正在进行的不是那么一回事。影迷在这样一次次自觉或不自觉的对比和讨论中，周星驰高超的演技和恰如其分的演绎愈发引起人们的重视，而不分影迷不满情绪也从酝酿到爆发。

其实在角色上周星驰已完成从演员到导演的转变；作品地位方面也从配角、火爆的主角，到成为独树一帜的演员，到自成一家掌控全场的导演，他已完全可以在这个范围里自由切换每一个身份，大可不必一定要杜绝以演员的身份参与到作品的演绎中。按他走过的历程和所取得的成绩来说，他应该在此基础上抛弃以往的看法和认识，在表演和编导上更进一步，已完成自己的成长。

比如，表演上，周星驰如今的演技完全有能力，选择去演绎一个跟他之前所扮演过的角色完全不一样的角色，如果他不想无厘头——即便他想无厘头——就像我前面说的，能形成自己特有的电影演绎风格的演员并不多见——年龄不是问题，就像他坦然面对自己的一头白发那样对面对新阶段。并不那么狭隘，这里面很宽阔，承载得了许多变化。

作为影迷你的影迷，我更希望看到他在不同类型的好电影里展示自己精湛的演技，他完全有能力做到，并且能做得超乎人们的想象。在更深度的，更具思想的层面而论，我觉得他近年的作品并未跟上他这段时期的个人已具备的严肃和思想，当阶段应有的作品，他还未呈现在自己和人们面前。这些作品跟《功夫》、《九品芝麻官》等都不一样，它们应该更大胆，更深刻，更具严肃性，当然也不缺少零星的周氏梗和无厘头。这应该与周星驰先生个人的人生成长和思想成长是相呼应的，所谓瓜熟而蒂落，水到而渠成。

我突然心生出这样一种感觉，觉得周星驰本人和我们一样，都在等待着那一刻的到来！当然，周星驰先生即将迈入人生的第五十九个年头，他在电影层面已是大家。但作为他影迷，我们即便感觉幸运，而在《功夫》这种留存影史的作品出来后，还是难免会对他更为严格，并有所期待。在挑战和压力之下，他的下一部电影究竟长什么样的呢，对此我和很多人一样满怀期待！

作者：巨树先生